非物質文化遺產和數字化技術
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非物質文化遺產和數字化技術范文第1篇
現階段，我國的非遺保護工作已由過去單個的項目性保護逐步走向整體性保護、科學保護和依法保護的新階段。隨著工作的不斷深入，加強科技與文化融合，利用數字化保護，逐漸成為保護工作發展的必然趨勢。
1 開展非物質文化遺產數字化保護的必要性
非物質文化遺產存續狀況堪憂，急需通過數字化手段進行搶救性保護。隨著城市化進程的不斷加速，人們的生產生活方式發生了顯著改變，非物質文化遺產賴以生存的文化生態環境日趨惡化，其存續狀況不容樂觀。面對這種嚴峻的形勢，亟需采用數字化技術手段，對瀕危的非物質文化遺產項目和年邁的傳承人進行系統完整的搶救性記錄。
記錄再現和傳承傳播非物質文化遺產內容需要應用數字化技術。過去傳統的記錄方式以文字、圖片為主，很難真實完整地記錄和再現技藝及活動的流程與全貌。采用先進的數字化影像、3D動畫、虛擬現實等技術可以逼真、有效、全面、完整地記錄和保存遺產信息，加強記錄內容的準確性、原真性、可復原性。形成數字化資源，還可以打破傳統以口傳心授為主的傳承方式的單一性和模糊性，以直觀生動的數字資源進行大規模傳授，有利于遺產的傳承與傳播。
加強非遺保護管理工作和存儲非遺資源需要應用數字化技術。此前的保護工作，尤其是普查工作聚集了大量數據和信息急需統一的信息化管理，否則難以查詢利用，更無法進行資源共享。涵蓋文稿、錄音、錄像、實物等多種介質的傳統媒介占用空間大、不易復制和攜帶，早期以陳舊媒介方式進行存儲的資料，如保存不當，很容易損壞或丟失。應用數字技術可將這些資源轉化為數據，節省空間、實現大規模存儲，增強復制和檢索應用的便捷性。
由此可見，采用數字化保護方式是深入開展非遺保護工作的必要環節，通過數字化記錄、存儲和數據庫管理，更有效推動非物質文化遺產全面、整體的保護傳承與利用發展。
2 目前我國非物質文化遺產數字化保護面臨的主要問題
由于我國非遺數字化保護工作開展較晚，各地雖取得一定成果，但基礎較薄弱，也存在一些突出問題：1、非遺數字化保護工作大多處于信息整理和管理的初級階段，尚未建立系統完整的工作模式；2、非遺數字化保護業務方面缺乏統一的標準規范體系，嚴重制約了信息的互聯互通和數據資源的共享整合；3、現有數字化保護手段單一，不具備提供數據支撐的輔助決策能力，網絡宣傳展示渠道較少，數字化資源未得到較好展現，基于此的傳播機制和科研新模式也尚未建立；4、以普查數據庫為起點的非遺數據庫群建設缺乏基礎設施，相關IT基礎平臺、采集和加工處理專用設備有待加強建設。5、業務素質和專業技能兼具的復合型人才極度匱乏；6、對非遺數字化保護方面的相關法規，尤其是標準規范等方面的界定不夠，政策面支撐力度有限。
3 非物質文化遺產數字化保護的相關立法問題
《中華人民共和國非物質文化遺產法》的正式實行標志著我國非遺保護工作進入了有法可依的階段。此前，國務院、文化部及地方政府也出臺過不少相關的規章條令，在這些法規文件中，對于非遺數字化保護是怎樣約束和界定的呢？以下做簡要梳理：
3.1 國家級行政法中的相關規定。 人大——《中華人民共和國非物質文化遺產法》：該法第十三條明確指出：“文化主管部門應當全面了解非物質文化遺產有關情況，建立非物質文化遺產檔案及相關數據庫。”這是國家第一次在法律層面明確了開展非物質文化遺產數字化保護的必要性。
文化部——《國家級非物質文化遺產保護與管理暫行辦法》（文化部令第39號）：該辦法第十四條指出：“國務院文化行政部門組織建立國家級非物質文化遺產數據庫?！?/p>
此外，2005年國辦下發的《國務院辦公廳關于加強我國非物質文化遺產保護工作的意見》（［2005］18號），雖不是以國務院名義制定的行政法規，但也是以國辦名義下發、用以指導各級機構開展非遺保護工作的政策性公文，在正式法律出臺前具有重要參考價值。該意見在第三部分提出：“要運用文字、錄音、錄像、數字化多媒體等各種方式，對非物質文化遺產進行真實、系統和全面的記錄，建立檔案和數據庫。”
3.2 地方性法規中的相關規定
目前，已有九個?。▍^、市）出臺了地方性非遺保護法規條例。
云南省在2000年頒布了《云南省民族民間傳統文化保護條例》，這是我國最早出臺的一部關于非遺保護的地方性法規，該條例第十二條指出：“重要的民族民間傳統文化資料、實物，應當采用電子音像等先進技術長期保存?！边@在信息化還未大規模普及的二十一世紀之初提出，具有一定開創性和前瞻性。
同樣出臺較早的還有2002年頒布的《貴州省民族民間文化保護條例》，該條例第十條指出：“對于征集、搜集的民族民間文化資料，應當進行系統的整理、歸檔，逐步建立信息查詢系統?！钡诙鶙l還規定：“省人民政府文化行政部門負責開設貴州省優秀民族民間文化網站和建立電子信息庫，擴大宣傳。”這是地方性法規中第一次對建立信息化系統和宣傳性網站進行規定說明。
2005年18號文件的出臺對全國非遺保護立法工作起到了重大的指導性作用。江蘇?。?006年）、寧夏回族自治區（2006年）、浙江省（2007年）、新疆維吾爾自治區（2008年）均參照18號文件，制定了本省非遺保護法規條例，廣東省是在《非物質文化遺產法》實行后頒布的本省保護條例，在以上地方性法規中均有對非遺數字化保護內容的規定及說明。
非物質文化遺產和數字化技術范文第2篇
[關鍵詞] 戲曲；非物質文化遺產；數字化開發；潮劇
[基金項目] 廣東省教育廳課題（2010tjk106）
[作者簡介] 莊思婷，廣東技術師范學院管理學院旅游管理與服務教育專業本科生，廣東 廣州，510665；張紅賢，廣東技術師范學院管理學院副教授，研究方向：旅游開發與管理，廣東 廣州，510665
[中圖分類號] G112 [文獻標識碼] A [文章編號] 1007-7723（2013）06-0077-0003
一、引 言
非物質文化遺產是指“被各群體、團體、有時為個人視為其文化遺產的各種實踐、表演、表演形式、知識和技能以及相關的工具、實物、工藝品和文化場所”。非物質文化遺產的開發和保護問題一直受到普遍重視，其中以實地展覽、表演和體驗為表現形式的傳統開發性保護模式的探討一直受到較多關注[1][2][3]。然而，在現實環境中，由于各地的經濟發展水平以及土地利用限制等原因，各種開發模式如主題園區、工業生態園等耗資較大，其可持續發展不容易維持，傳統的非物質文化遺產的開發方式難以有效實現，非物質文化遺產的數字化開發應運而生。非物質文化遺產的數字化開發就是運用數字圖像技術、虛擬現實技術、互聯網等技術的綜合運用，將文化遺產進行整理、歸類，并通過數字化技術進行記錄、編輯、管理和在線，人們能夠在不動用文化遺產的情況下，通過網絡和計算機清晰地、全方位地參觀和感受文物，能夠不受時間與空間的限制，超越國際與文化，感受到與觀看實物極相近的感官體驗[4]。當前僅有少數學者關注利用數字化技術對非物質文化遺產進行開發與傳承。張微認為，數字技術的廣泛應用可以沖破各種文化類型相對封閉的自然狀態，進而推動人類文化成果在全球的廣泛傳播[5]；鄭強提出數字化可以為文化遺產旅游的發展與創新提供更大的空間，激發旅游業的良性發展[6]。但這些相關研究仍停留于理論的論述，較少對具體類型的非物質文化遺產及其數字化開發模式進行深入研究。本文以潮劇為例，分析對戲曲類非物質文化遺產進行數字化開發的意義，進一步提出潮劇數字化開發的具體模式，為非物質文化遺產的數字化開發提供有效借鑒。
二、戲曲類非物質文化遺產數字化開發的意義
數字化技術指的是運用0和1兩位數字編碼，通過電子計算機、光纜、通信衛星等設備，來表達、傳輸和處理所有信息的技術，一般包括數字編碼、數字壓縮、數字傳輸、數字調制與解調等技術。由于國際互聯網技術及電腦技術的飛速進步，數字化熱潮不斷加溫，數字化已逐漸成為戲曲類非物質文化遺產保護、傳承與經濟開發的重要環節，數字化管理亦成為時代潮流。
（一）數字化開發有利于擴大影響力，增加受眾
傳統的潮劇主要以文化交流團的形式出訪境內外演出，通過政府或民間組織的形式進行戲劇表演和文化傳播，信息傳播主要依靠電視、報紙等傳統媒體，影響力有限。如今，互聯網已經把全球打造成了“地球村”，運用先進的數字化技術，借助互聯網平臺開發數字化產品，比如建立官方網站、打造網上數字博物館和進行遠程視頻等可以突破時間和空間的限制，讓潮劇在短時間內通過數字化平臺迅速打開海內外的知名度，擴大潮劇的影響力，增加受眾，并能讓潮劇以年輕人喜聞樂見的形式被接受，有助于擺脫潮劇市場緊縮的困境。調查顯示，60%的被調查者表示接受數字化開發的方式，認為數字化開發有利于擴大潮劇的影響力。
（二）數字化開發更好地節約成本和人力資源
對開發商來說，建設戲曲展演場地、博物館等保護非物質文化遺產的實體場館需要耗費大量的人力、物力、財力，實施過程需要花費大量時間，而且實體場地需要較多的人員管理和維護，但是建立數字博物館只需要一支專業的技術隊伍。為傳承戲曲而設計的表演節目，每表演一次，即需支付一定的人力資源成本，多次表演，即多次支付，重復利用成本較高。相比之下，由于數字化產品的再生產成本非常低，數字化影視產品可以批量生產并投入市場，這種運作方式在節約人力資源成本方面有明顯優勢。
對受眾而言，傳統表演往往需要親自前往劇院觀看，但在現代社會生活節奏加快，自身空余時間和劇院表演時間安排往往有沖突，減少了觀看潮劇的機會。但用戶卻可以在家中自由選擇數字化產品觀看，這不僅突破了時間和空間的限制，而且大大方便了市場。
（三）數字化有利于潮劇規范化管理
傳統的戲曲類非物質文化遺產的管理方式是依靠人力進行手工登記造冊和分類管理，主要通過手工登記、整合、分析、編入獨立檔案袋這個管理流程進行的，管理方式比較低效。相比之下，運用計算機進行數字化處理可以通過對潮劇的每個劇目、道具、演員、表演時間和地點的各種數據進行及時采集和數字化分析處理，使大批量的數字影像文件通過計算機自動實現按件智能集叢，通過影像文件上載實現著錄條目與檔案影像原文的自動對應。計算機還可以有效提高運算準確率和工作效率，如果市場需求產生變動，也可在線即時修改網絡數據和條件限定。因此，潮劇的數字化開發有利于潮劇的規范化管理。
三、戲曲類非物質文化遺產的數字化開發模式——以潮劇為例
潮劇又稱“潮州戲”，是潮汕地區距今已有四百多年歷史的古老劇種，在傳承、組織、音樂存在形式和劇目保留上具有獨特、完整的形態，具有較高的文化研究和學術研究價值，2006年5月潮劇被列入國家非物質文化遺產。但由于其表演方式落后、過分依賴人口相傳，當前正面臨失傳的局面。傳統潮劇博物館、劇院在一定程度上起到了保護潮劇的作用，但是由于場地建設對空間有較高要求，而且形式單一又偏向于靜態，難以提升人們對潮劇的興趣，不利于潮劇的保護和傳承，利用數字化技術，采用多種數字化開發模式可以有效地解決這一難題。
（一）建設數字化潮劇博物館
虛擬博物館能夠以數字化形式展示藏品并將文物的最佳狀態記錄下來，網上游客可以在任意時間欣賞文物的原樣。利用虛擬現實技術、網絡技術構筑虛擬博物館打破了實體博物館的局限性，大大擴展了博物館的延伸空間。數字化博物館不僅對潮劇歷史文物本身起到全面保護作用，避免了因為空氣、水分等外在環境原因和參觀者等人為原因對文物造成的破壞，又迎合了參觀者的個性需求，參觀者可以隨時隨地利用網絡平臺對潮劇進行了解，突破了個人時間和空間上的限制。因此，建設數字化潮劇博物館是信息時代下潮劇開發的一種便捷、有效的嘗試。
另外，數字化潮劇博物館內的展品可以是平面的、三維的、四維的，配合聲樂模擬和動態實景模擬，甚至可以提供在線人機對話等咨詢問答服務。這種依靠數字化手段實現的“手推車”式參觀可以為參觀者帶來全新的感官體驗，如同當前盛行的在線實景模擬游戲一樣，帶給參與者身臨其境的感受。不同的是潮劇數字化博物館不僅真實，而且具有科普性和社會性。這個舉措可以在普遍接受網絡信息的青少年群體中引起較大反響，對青少年認同與接受潮劇起到促進作用，可自然而然地引起年輕一代對潮劇的關注，有利于潮劇的傳承。
（二）開發多種類型的數字化潮劇影視及多媒體產品
影視產品的具體形態包括電視臺播映、音像制品、網絡播映和在線服務、印刷品、廣告、拍攝基地等。目前潮劇已經嘗試將傳統戲劇中的人物設計成卡通動漫形象制作成音像產品，增強潮劇的趣味性和時代感，以獲取更多市場的認可；同時，提供免費在互聯網上下載和在線觀看等功能，擴大受眾范圍。這些舉措都為潮劇的數字化開發起了一個很好的開端。
除此之外，由于數字媒體的聲像特色易于引起關注，因此可以在公共活動區域，如公園、車站、廣場等人群密度較大的區域對潮劇進行專項數字媒體宣傳，通過數字技術軟件打造出潮劇美輪美奐的舞臺劇燈光效果，給受眾帶來強烈的視覺沖擊，引導人們主動去關注潮劇。另一方面，采用數字化技術可以對逐步淡出人們視線的傳統舞臺劇進行創新，利用LED屏幕等數字化設備，將舞臺背景和劇中人物舞臺表演融為一體，利用現代聲、光、電等高科技表現手段，使虛幻空間與實景故事形成一體，某些場景還可通過3D眼鏡觀看，使觀眾產生置身“立體影院”的感覺。這種創新數字舞臺劇可以優化原有潮劇的畫面和音效，與時代和潮流同步，有助于使傳統舞臺劇得到重生，吸引大批年輕人重新走進劇院。
（三）深化“潮劇大觀園”品牌官方網站建設
目前，由廣東潮劇院主辦組建的“潮劇大觀園”網站已投入運營。該網站主要有潮劇演員介紹、經典潮劇劇目介紹、潮劇研究、潮劇歷史、潮劇評論等欄目。除了潮劇評論這一欄目普通用戶可以參與外，該網站其他欄目基本上處于潮劇知識普及的一種靜態狀態，這種參與度很低的情況難以激起用戶對潮劇的關注熱情。因此，建議深化該網站，增加一般用戶可以參與和互動的欄目，提高用戶對潮劇的關注度和熱情，增加潮劇受眾的數量。例如可以考慮增建“大家唱潮劇”平臺或個人微博平臺，凡是熱愛、喜歡唱的用戶都可以將自己唱的潮劇的任何曲目和段子上傳到該平臺上，與所有用戶共享。與此同時，增加“公眾評論”或“公眾交流”平臺，任何人都可以對上傳曲目進行評價、反饋、交流，這樣戲迷們雖不在同一地點，但卻可以實時交流，這種有助于自我實現的公眾參與活動無疑增加了他們對潮劇的熱情，潮劇也就自然而然的傳承下去。
此外，潮劇網絡平臺還可考慮與相關產業相結合。如隨著潮劇境外演出逐步增多，出訪范圍逐步擴大，可借機打造“潮劇之旅”文化旅游品牌，及時更新“潮劇之旅”最新線路的動態，“潮劇之旅”境內外演出的視頻，完善網站內容和在線服務建設，為公眾認識潮劇及傳承提供一個便捷有效的渠道。
（四）潮劇走進多媒體數字教學
為方便年輕一代關注、認識潮劇，促進不同年齡段的年輕人學習、傳承潮劇，可以由政府或協會牽頭，打造潮劇多媒體數字教學平臺。目前的學校教育中真正實現數字化網絡教學的情形并不多，尤其是戲曲藝術類的課程。然而數字化教學方式因其學習時間自由靈活、節約學習成本的優勢很受廣大群眾歡迎和認可。在開發過程中，可打造統一的潮劇數字網絡教學平臺，“從娃娃抓起”，針對不同年齡層次的群體，采取不同的教學模式，設計不同程度的教學內容。如針對幼兒園階段的群體，可以結合兒童的興趣愛好、學習能力和心理特點將一些知名影視節目改編成潮劇動漫或潮劇童話劇，讓娃娃們從小耳濡目染，有意識地進行人物模仿和故事學習。而針對接受義務教育的中小學生，可與各地教育部門合作，打造與其年齡特點相適應的數字學習平臺，并將其列入中小學的音樂、社會或特色文化選修課中，普及青少年學生對潮劇的認識。而對中青年群體，則可將數字教學平臺設計成通俗易懂、實用性較強的內容。
四、結 語
對戲曲類非物質文化遺產進行數字化開發無論在擴大影響力、節約成本、規范管理等方面均具有傳統方式無可比擬的優勢，甚至在一定程度上能夠促進傳統保護和傳承模式的推進。在開發過程中，針對不同的市場群體，采用多種模式相結合，從不同的角度增進受眾對戲曲類非物質文化遺產的關注、了解、學習和傳唱，從而促進戲曲的傳承。此外，政府應該在政策上加以引導，并積極宣傳引入投資，促使非物質文化遺產的數字化開發順利進行。
[參考文獻]
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非物質文化遺產和數字化技術范文第3篇
關鍵詞：非遺;傳播;策略;
中圖分類號：G206 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2014）-11-00-02
非物質文化遺產傳播在文化進程中扮演著不可或缺的重要角色，對其宣傳報道正是對民族文化傳播的有力補充和豐富。非物質文化遺產承載著優秀傳統文化的精髓，是中國人文文化的重要組成部分，非物質文化遺產的傳播是一種動態的、活態的傳播，主要以人為載體，以口傳心授的方式進行代際傳承?，F代的社會變革致使非物質文化遺產傳承人失去了賴以生存的環境，使其難以適應時代的需求。傳承人老齡化、后繼乏人、經濟壓力大、文化心理自卑等導致非物質文化遺產面臨巨大傳承危機。我國非物質文化的搶救，到了十分緊迫的關頭，原因有三：
第一，受現代科技的沖擊，一些富有特色的民俗禮儀不斷簡化蛻變，以至萎縮或消失，民間民俗文化的生存空間越來越小;
第二，政府文化主管部門的經費得不到有力保障，更沒有形成科學的搶救保護體系，導致保護和搶救工作處于一種無序狀態;
第三，由于缺乏科學有效的文化產業運作機制，長期以來民間民俗老藝人收入低，生活難以維持，有的轉行，以至民間民俗藝人出現斷層、斷代的嚴峻局勢。在此背景下，“中國民間文化遺產搶救工程”，即非物質文化遺產搶救工程應運而生。要使非物質文化得到更好搶救和保護，必須以非遺文化為依托，把民間民俗文化資源轉化成發展文化產業的文化競爭力，才能使民間民俗文化保護與發展形成“源頭活水”的良性循環。任何文化資源，必須通過整合、加工、提煉，使其成為人們精神文化生活所需要的文化產品。所以，民間民俗文化搶救保護下來后，想要繼續發揮作用，必須經歷現代文化產業的轉換，即便有陣痛也決不能有絲毫猶豫。只有通過產業化形式再創造，才能使搶救和保護的民間民俗文化生存下來，并不斷地發展和壯大。
一、大眾傳媒策略
2006年國家設立了“文化遺產日”，此后非物質文化遺產才被更多的民眾了解，關注度日益提高，整個社會形成了一種對于非遺認知和宣傳的熱潮。著名學者拉斯韋爾提出了傳播的“文化享受，豐富精神世界，社會遺產傳承”的三功能說，他認為“傳播是保證社會遺產代代相傳的重要機制”。 大眾媒介傳播為非物質文化遺產的延續了留存時間，并擴展了其分布空間。文化與傳播兩者是互動一體的，所有的傳播在本質上都是一種特定文化的傳播。文化不進行交流與傳播，便失去了生機和活力。非物質文化遺產是需要代代傳承的民族文化，其傳承本身就具有傳播的特性。而文化的傳播能夠促進人們之間的溝通和交流，并在這個過程中達成一種普遍的認同，因而特別需要大眾媒介的廣泛關注。非物質文化遺產是一個民族古老的生命記憶和活態文化基因，體現著民族智慧和民族精神，是一筆寶貴的民族文化遺產。在現代社會中，隨著人們交際范圍無限擴大和交流方式多樣化，非遺也需要有更具宣傳力和影響力的傳播渠道，而通過大眾媒介的傳播就是對其傳承的一種重要方式。隨著信息量的不斷上升和增加，一個屬于非遺自身的“媒介語境”已經形成并逐漸完善。將非物質文化遺產植入媒介語境之中，并借助現代傳媒的各種優勢，能使其獲得更好的傳承和延續。大眾傳媒作為一種現代文化設施和傳播載體，在傳承文化等方面扮演著極其重要的角色.作為一種綜合性文化載體的非物質文化遺產在當今社會中的傳承與變遷深受大眾傳媒的影響.
二、網絡平臺數字化傳播策略
信息時代的到來，以數字化的方式為非物質文化遺產傳播提供了技術支撐。充分利用互聯網的對話優勢，從傳播學的現實意義出發，可以使傳承和保護非物質文化從理論上的可能變為現實中的實踐。我們應將非物質文化遺產作為整體的人類文化行為來研究，深入探索網絡時代非物質文化遺產的傳播模式，充分利用多媒體和數字化手段探尋非物質文化遺產網絡傳播的手段和方法，構建非物質文化遺產信息網絡傳播平臺，有效地保存非物質文化遺產自身的傳播規律和大眾傳播規律。以信息技術為基礎的數字化“牽手非物質文化遺產，試圖探討虛擬旅游產品開發的可行性。
三、非遺旅游開發策略
非物質文化遺產是一種特殊的旅游資源，既要通過旅游開發，提升旅游產品的文化內涵和游客體驗的層次性，實現非物質文化遺產的使用價值，更要通過旅游開發，為非物質文化遺產內在價值的傳播拓寬途徑，要實現這一目標，對旅游和文化兩方面因素都必須認真審查，之后才能確定如何對其進行開發和管理。對“非遺”進行適當的旅游開發，一是增加民眾對“非遺”認知的機會。由于“非遺”自身特性，所知者、所深知者很少。如果只在大眾媒體上呼吁對它的保護，而大眾卻又對其“不甚了解”，那么這種宣傳效果會大打折扣。二是有益于“非遺”傳承。如向云駒所說，當文化遺產的價值經過專門學科和專門家的研究，得到充分揭示的時候;當文化遺產在大自然的霜刀雪劍、日曬雨淋、風吹霧蝕下面目全非的時候;當文化遺產在人類新生活、社會新發展中不相適應、淡出歷史舞臺之際，保護保存這些文化遺產的課題就擺在了人們的面前。而旅游，就有益于保護和傳承。各地以民間文化特色形式開發開放旅游市場也一地熱過一地。如民間工藝、民間藝術品就極具市場潛力。三是豐富文化旅游資源。
黨的十七屆六中全會指出：“積極發展文化旅游，促進非物質文化遺產保護傳承與旅游相結合，發揮旅游對文化消費的促進作用?！奥糜钨Y源的種類很多，而高品位的文化旅游資源尤其值得高度關注?！胺沁z”的眾多項目，無疑豐富了各地文化類的旅游資源。四是對于以保護為前提的非物質文化遺產來說，進行旅游開發既需要分析非物質文化遺產本身的文化內涵、存在形態，也需要考慮遺產地的物質與非物質資源組合狀況、遺產地的地理區位、可進入性、遺產的市場吸引力等開發條件，更需要在保護的前提下分析遺產-資源-產品的適宜性轉化，分析旅游開發對遺產造成負面影響的程度和遺產的承載力，慎對“產業化”。 近年來，隨著文化旅游的發展使得非物質文化遺產的保護和傳承商品化和市場化。
參考文獻：
[1]楊艷麗;旅游業與非遺文化產業融合研究;《安徽農業科學》;2011年第33期
[2]拉斯韋爾;《傳播在社會中的結構與功能》;1948
非物質文化遺產和數字化技術范文第4篇
摘要：民間藝術作為中華文化的瑰寶，是我國非物質文化遺產的重要組成部分。隨著社會的發展，人們的物質生活和精神生活逐漸豐富，人們反而更向往多姿多彩的民間藝術。而隨著社會經濟的飛速發展，旅游業的興起，很多傳統的民間藝術受到了嚴重的威脅，有些民間藝術還面臨著消亡的窘境。因此，我們要采取切實有力的措施，加強對民間藝術的保護。采用先進的數字化技術，可以很好地將民間藝術保存下來，人們也可以借助數字化技術很好的欣賞民間藝術。民間藝術的數字化保護，不僅有利于對民間藝術進行保護，還有利于人們通過網站論壇等交流對民間藝術的認識及其保護方法等。本文就對民間藝術數字化保護的措施或方法做了重要論述。
關鍵詞：民間藝術；數字化技術；虛擬現實
民間藝術是藝術領域中的一項重要分類，冠以“民間”二字，就是要與所謂的“宮廷藝術”、“貴族藝術”等有所區別。民間藝術是針對學院派藝術、文人藝術的概念提出來的，有廣義和狹義之分。廣義上的民間藝術，是勞動者為滿足自己的生活和審美需求而創造的藝術，包括民間工藝美術、民間音樂、民間舞蹈和戲曲等多種藝術形式；狹義上的民間藝術，是指民間造型藝術，包括民間美術和和工藝美術各種表現形。隨著社會的發展，人們的精神生活也隨著物質生活的提高也越來越豐富，人們的擇業形式也越來越多，從事民間藝術的人則是越來越少。因此，加強民間藝術的保護已刻不容緩。隨著科學技術的發展，當今社會進入了信息化時代，而信息的數字化也越來越受到人們的重視。民間藝術數字化保護已經成為保護民間藝術的重要方法。
1民間藝術的數字化保護現狀
相對于客觀存在的物質文化遺產，民間藝術等非物質文化遺產面臨著更大的遺失風險。民間藝術作為人類藝術的重要組成部分，是人類經過漫長的歷史而積累的文化精品，是中華民族千百年來民眾創造并享受的文化，是民眾智慧的創造，許多民間藝術杰作，成為“華夏一絕”被傳承和保留下來，具有很高的文化價值。民間藝術也是了解一些地區民間習俗、文化特點及歷史發展的重要參考依據。因此，我們要采取切實有力的措施，加強民間藝術的保護力度。數字化技術計算機技術的發展而產生的一項新技術，數字化技術可以將數字、文字、圖像、語音，包括虛擬現實，及可視世界的各種信息等，通過采樣定理都可以用0和1來表示，這樣數字化以后的0和1就是各種信息最基本、最簡單的表示，這就可以使書本無法記錄的民間藝術得以流傳下去。此外，很多高校的科研工作者也很愿意投入這項偉大的事業中來，如浙江大學在1989年就開始建設“計算機輔助設計與圖形學國家重點實驗室（即CAD&CG國家級重點實驗室）”，這是國家“七五”計劃建設項目，1990年對外開放，1992年建成并通過國家的驗收，1997年開始對敦煌藝術進行數字化保護研究，并取得了多方面的科技成果。我國的民間藝術保護工作者雖然在民間藝術的保護上下了很多功夫，但是，還是有一些民間藝術未能很好的保護起來，從而面臨著消失的危險。如上海嘉定的竹刻，在明清時期，那是相當的繁榮，而現在幾乎沒有年輕人愿意從事這項工作，從前的竹刻工作者都已年過半百，且面臨著后繼無人的窘境；福建泉州的南音，是我國的四大古音樂體系之一，是我國古代音樂保存比較豐富、完整的一個大樂種，據東方網報道，泉州城里有個“南音社”，一位老南音藝術家開辦了免費學習班給人授課，即使如此，現在參與南音學習的人也越來越少。因此，加強對民間藝術的數字化保護工作已經成為非物質文化遺產保護的重要內容。
2民間藝術數字化保護的重要措施
民間藝術由于覆蓋面較廣，內容復雜，致使其缺乏必要的歸類整理，嚴重阻礙了民間藝術的發展和傳承。此外，相關部門和單位缺乏對民間藝術的廣泛宣傳，導致人們對民間藝術沒有充分的認識，也不了解民間藝術所具有的價值。因此，要采取切實有效的措施，加強對民間藝術的保護。各省市可以根據本省的民間藝術發展的實際情況，建立數字博物館，實行“收藏優先”的原則，并配合民間藝術生態博物館，建立民間藝術與文化資料庫和數字民間藝術資料館，使民間藝術得以很好的保護并傳承。
2.1民間藝術的數字化保護，首先要做好資料收集工作
對民間藝術要進行實地考察，做好資料收集工作工。具體包括：口頭傳說和表述，包括作為非物質文化遺產媒介的語言；表演藝術；社會風俗、禮儀、節慶；有關自然界和宇宙的知識和實踐；傳統的手工藝技能。[1]民間藝術大多以非物質文化遺產的形式存在，與人們的日常生活息息相關。因此，做好對民間藝術的數字化保護，首先就要對民間藝術的資料進行收集。
2.2民間藝術的數字化保護，其次是資料的整理工作
大體上講，民間藝術覆蓋面較廣，包括皮影戲、剪紙、繡花、獅子舞等，都是我國著名的民間藝術。各類民間藝術又都有自己獨特的特點，內容十分的復雜，如果緊靠書本進行人工整理，難度之大，可想而知。在數字化時代，我們可以用虛擬現實的方式創作民間美術作品，利用三維技術制作出作品的效果圖，這樣就可以節省在制作中的材料成本并縮短制作時間。[2]在民間藝術的保護上，也可以利用數字化技術對民間藝術進行分類整理。
2.3民間藝術的數字化保護，要建立民間藝術網
相關部門可以建立民間藝術網，將民間藝術的數字化資料上傳到網絡上，免費向人們宣傳。網站作為民間藝術資源交流的平臺，一方面可以宣傳民間藝術，讓更多的人去了解和認識民間藝術。另一方面也可以提供討論和補漏的途徑，如論壇等，這有利于人們補充遺漏和討論民間藝術及其保護方法。
3結語
隨著我國社會的高速發展，人們的物質生活逐漸提高，精神生活也越來越豐富。在科學技術改變人們生活的同時，人們反而更加向往多姿多彩的傳統民間藝術。然而，隨著社會的發展，科學技術的進步，我國的民間藝術受到了嚴重的威脅，有些民間藝術面臨著消亡的窘境。相對于物質文化遺產來說，民間藝術主要以非物質遺產的形式存在，其保護的難度相對較大。數字化技術的快速發展，為民間藝術的保護帶來了新的途徑。利用數字化先進技術，將民間藝術很好的保存下來，使得人們可以很好的去欣賞民間藝術，也有利于民間藝術的發揚光大及傳承。因此，我們要大力推進民間藝術的數字化保護工作。
參考文獻：
非物質文化遺產和數字化技術范文第5篇
1 基本情況
1.1 種類、數量狀況。經過文化部門普查統計，目前，漯河市非物質文化遺產檔案共涉及14個門類，3457項，其中語言文字258項，民間文學1432項，民間美術60項，民間音樂302項，民間舞蹈207項，傳統戲曲81項，曲藝43項，傳統手工技藝268項，傳統體育、雜技與競技108項，民間習俗267項，民間信仰29項，民間知識32項，傳統醫藥120項，其他250項，從中篩選出1780項作為非物質文化遺產名錄申報的備選項目。從項目在全市分布的差異性來看，不少項目具有較強的獨立性，并帶有鮮明的個性和地域特色。
1.2 資源分布狀況。從行政區域的分布數量來看，臨潁縣1007項，舞陽縣1268項，郾城區、源匯區、召陵區以及經濟開發區（以上四區是原郾城縣區劃調整后成立的新區）1182項。目前，漯河市列入國家級非物質文化遺產名錄1項，省級非物質文化遺產名錄7項，市級非物質文化遺產名錄53項，縣區級非物質文化遺產名錄76項。其中，國家級非物質文化遺產名錄是心意六合拳；省級非物質文化遺產名錄分別是心意六合拳、農民畫、雙人旱船舞、沙河船工號子、雙獅舞、合伯寶劍鍛造技藝、中醫正骨療法劉氏正骨。
1.3 傳承人狀況。非物質文化遺產主要通過人來進行傳承，經過調查發現了一批扎根民間的老藝人，掌握了豐富的非物質文化遺產資源信息，對重要項目的傳承人，登記了年齡、職業、家庭住址、聯系方式及健康狀況，并進行了拍照存檔。其中，省級非物質文化遺產代表性傳承人3個，市級非物質文化遺產代表性傳承人38人。
1.4 檔案管理狀況。目前，漯河市建立了市級非物質文化遺產保護中心，下轄5個縣區有4個縣區建立了縣級非物質文化遺產保護中心，初步建立了非物質文化遺產檔案資料。其中，文字檔案資料491.5萬字，照片7849張，錄音、錄像194.3小時，電子檔案93G，收集登記民間作品實物246件。并且編撰了市、縣、鄉三級成果匯編106卷324冊，編制了漯河市非物質文化遺產資源分布圖，為進一步開展非物質文化遺產檔案保護、開發利用、傳承發展奠定了基礎。
2 存在的問題
2.1 管理主體多樣，資源相對分散。漯河市非物質文化遺產保護工作開展以來，非物質文化遺產項目普查、非物質文化遺產名錄申報等各項保護措施產生了大量的實體和數字檔案資料，分散保存在市、縣、鄉三級文化部門，大體由非物質文化遺產保護中心、群藝館、文化館、文化站等文化事業單位保管，有些散失在民間個人手中，不同地域、不同機構和個人對非物質文化遺產檔案的處置方法不同，造成歸檔范圍、保管期限、保管條件、信息化水平等參差不齊，不利于資源整合和地區間共享利用，直接為保護工作所用帶來一定難度。
2.2 檔案資料缺乏規范管理。漯河市非物質文化遺產檔案管理處于起步階段，文化部門在開展非物質文化遺產保護工作中做了大量工作，但對歸檔重要性的認識程度不夠，在檔案收集、整理、鑒定、保管、編研、利用等各環節難以規范管理，檔案部門也沒有實行過程監管，承擔起必要的監督指導職能，事后有些檔案資料出現無人收集或隨意保存的狀態，由于缺乏專業檔案人員操作，許多檔案資料得不到全面收集和規范保管。
2.3 保護經費投入不足，實物檔案收集乏力。目前，漯河市雖然建立了非物質文化遺產保護中心，但尚不具備達到專業保管條件的場所，在收集非物質文化遺產項目的制成品、工具、字畫、劇本、曲譜等實物檔案過程中，由于沒有專項資金保障，加上保管主體不一，收集乏力和收集不全在所難免，即使收上來也難以得到系統管理和科學保護。
3 建議對策
3.1 明確責任主體，建立多種主體合作的管理體制。建議依托非物質文化遺產保護中心，聯合各種主體分工協作、協調發展，由非物質文化遺產保護中心統一制訂方案、統一管理，承擔必要的協調和監督工作，群藝館、文化館等承擔具體的收集整理工作，檔案館提供檔案管理技術支持或保管場所。通過多元主體在人員、設備、智力等方面的全面整合，有利于節約非物質文化遺產檔案管理成本、降低管理風險、在各主體的最優發揮中尋求管理效益最大化。
3.2 制定切合實際的非物質文化遺產檔案管理地方法規。檔案管理部門要積極爭取黨委、政府的重視和支持，聯合文化主管部門共同研究制定非物質文化遺產檔案的法規制度，比如出臺《漯河市非物質文化遺產檔案管理辦法》，嚴格規范非物質文化遺產檔案的歸檔和移交制度，切實加強對非物質文化遺產檔案的監督、指導和檢查，依法推進非物質文化遺產檔案的管理工作。
