楊絳作品語言藝術(shù)論文

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一、突出的口語化語言語言

可以分為科學(xué)語言、文學(xué)語言和日常語言。經(jīng)過加工的規(guī)范書面語和文學(xué)作品中的語言都可以稱之為文學(xué)語言。現(xiàn)代口語經(jīng)過長期的發(fā)展已成為文學(xué)語言的主流。口語化語言不僅在楊絳作品中有著廣泛的應(yīng)用，而且已熔鑄于其血液中不見斧鑿痕跡。楊絳青少年時(shí)代曾在無錫、上海等地生活過，她心緒牽掛的已逝時(shí)光唯有用潛藏于深層意識中的吳地方言方能傳達(dá)濃濃的鄉(xiāng)情，這形成了楊絳作品語言的鮮明特色。

（一）善于以方言來描述鄉(xiāng)土風(fēng)情

楊絳在回憶從北京遷居到無錫的情景時(shí)使用了吳地方言，意在逼真地重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的生活情景。《大王廟》中每當(dāng)“我”和姐姐穿短裙在街上走時(shí)都會被無錫婦女呼鄰喚友地圍觀：“快點(diǎn)來看呶！梳則辮子促則腰裙呶！”《回憶我的父親》中一同事稱贊其父親“唔篤老太爺直頭硬！”《小吹牛》中，售票員說：“伊肚皮痛啦？”司機(jī)“：勿要緊，送儂到門口。”此外，楊絳還善于使用方言來刻畫特定的人物、抒發(fā)對親情的眷戀。在《黑皮阿二》中，她以上海方言生動逼真地刻畫出一個(gè)當(dāng)?shù)亓髅サ仄Φ淖炷槪粭罱{幼年時(shí)主要負(fù)責(zé)看護(hù)妹妹楊必睡午覺，因而，在《記楊必》中，楊絳以無錫方言描繪出姐妹間的歡愉和妹妹模仿姐姐說話的聲調(diào)、神情和口吻。“我火了，沉下臉說快點(diǎn)困！”“二伯伯怎么兇！”“著得里一記！”

（二）善于在敘事中使用語氣詞和擬聲詞

在楊絳所有作品中使用方言的作品多見于回憶性文章或散文中。楊絳善于在敘事對話中使用“啊、呢、吧”等語氣詞，增強(qiáng)作品的生活氣息，“如話家常”，突出作品鮮明的口語化特色。如在《丙午丁未年紀(jì)事》中“你還行嗎？“”當(dāng)心啊，難友會賣友”等。用擬聲詞來描寫生活場景也是楊絳作品中常見的，如在《干校六記》中“大娘‘嗚———嚕嚕嚕嚕嚕’的喚狗聲”“我走西邊大道時(shí)，忽然聽到一只大黑狗拱著腰“嗚———wǔwǔwǔwǔwǔ”以及“哎呀”“喔唷”“嗯唷”等擬聲詞將農(nóng)村生活氣息寫得生動逼真、樸實(shí)親切。

（三）古今合璧的獨(dú)特口語

楊絳作品中的口語兼容并包，不僅使用無錫、上海等地方言土語，使作品體現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)土氣息，而且還融入古語和外文，使作品體現(xiàn)出典雅質(zhì)樸的語言風(fēng)格。楊絳不僅精通英文、法文和西班牙文，而且深受父親的影響，對古文亦深有研究，深厚的古文和外文修養(yǎng)使其語言形成了獨(dú)具一格的風(fēng)貌。如在《記楊必》中，七妹楊黍?yàn)槊妹脳畋禺嬒瘢按钇涿济薄靶A其鼻頭”“薄闊其嘴”“大圓其耳”，一個(gè)文言詞語“其”簡潔、傳神、幽默地勾勒出幼年時(shí)生動的家庭生活。《回憶我的父親》中，不僅出現(xiàn)了“于”“悵然”“喟嘆”等古語詞語，而且使用了“異母庶出”“凝重有威”等短語，讀來朗朗上口、耐人尋味。此外，楊絳許多作品還使用了外文，如《回憶我的父親》中，父親以林肯的“Daretosayno”教育自己、錢鐘書笑楊必出手闊綽“distributing”、楊必主意多被稱為“Sibyl”，以及“Poetictruth”“Unwillingsuspenseofbelief”等的應(yīng)用不僅極大地豐富了作品的語言，突出了人物的個(gè)性，而且使其作品平易中見奇崛，增添了作品的異域文化氛圍。

二、機(jī)智的幽默

楊絳的語言是平和閑淡的，但她的風(fēng)趣幽默在第一篇短篇小說《璐璐，不用愁》中已初現(xiàn)端倪。著名劇作家李健吾先生認(rèn)為楊絳的幽默不是夸張的，而是不經(jīng)意間流露出來的機(jī)智。《璐璐，不用愁》中的小王為了博璐璐的歡心，“半站起、半弓著身子”、嘻著缺了門牙的嘴，笑得鼻子眼睛都擠到一塊了，他那表情像極了“討肉吃的狗”。在這里楊絳以揶揄的口吻、滑稽的比喻活靈活現(xiàn)地刻畫出小王卑瑣討好的神情，讀來令人忍俊不禁。不過楊絳作品呈現(xiàn)出的幽默是溫婉淡雅的、適度的、耐人尋味的，即使是批判也是不露鋒芒的“含淚的笑”，很少借助文字上的機(jī)巧安排來達(dá)到剔骨見髓的諷刺效果。楊絳在散文集《干校六記》中寫到她與錢鐘書在干校被人像孩童般呼來喝去的生活情境，這是段令人義憤填膺的生活經(jīng)歷，但楊絳以平和從容的語言為讀者講述了兩位年過六旬的老人在那種不得相見的特殊時(shí)代越過小溪在菜地相會的快樂心情。

“想得深說得俏”是喜劇文學(xué)對語言的特殊要求，楊絳是天生的喜劇作家，她的戲劇作品《稱心如意》《弄真成假》是杰出的現(xiàn)代風(fēng)俗喜劇。楊絳擅長通過對人物日常生活言語的描寫引發(fā)沖突、描摹人物性格心理。在這兩部作品中，楊絳通過對人物外部言行的生動描寫揭示人物的內(nèi)在性格，表現(xiàn)她不露聲色、冷靜含蓄的“含淚的笑”。如《弄真成假》中，張燕華的父親張?jiān)Τ鰣龅囊欢魏喍虒Π祝拔冶緛硪膊幌雭恚嗳A的媽要配花邊”，“嫁妝嗎？她（張燕華）那一身本領(lǐng)就是活嫁妝，一個(gè)月二三分錢的利呢”，平和的語言、靈活生動的家常口頭語層層剝露了張?jiān)Φ慕^情；第二幕中母子商議婚姻大事時(shí)的風(fēng)趣場面，第四幕中擔(dān)心兒子入贅的周大媽穿著破鞋大鬧張公館的夸張動作、大庭廣眾之下與張?zhí)募m纏，以及最后一幕中可笑的結(jié)婚儀式等，既塑造了一位滑稽可笑的平民老婦人周大媽形象，又使作品充滿了中國本土情調(diào)，真可謂是幽默中夾雜諷刺的神來之筆。《稱心如意》中刻畫的庸人自擾的趙祖懋夫婦、風(fēng)雅自賞的錢壽民等為讀者生動地展現(xiàn)了一幅嬉笑怒罵皆成文章、聞聲知人的畫面。

一個(gè)真有幽默感的人能找到多種多樣替沉悶人生透氣的方法。楊絳以冷靜寬容、嘲弄憐憫和游戲的態(tài)度觀察著、欣賞著生活中丑陋乖訛的人物和事件，賦予人物機(jī)智的氣質(zhì)，但在幽默和嘲諷背后潛藏著嚴(yán)肅和悲哀。由此看來，楊絳作品中的幽默諷刺蒙上了一層薄薄的情感紗幕，蘊(yùn)含的是風(fēng)趣細(xì)膩溫情。如在《稱心如意》中，楊絳生動地刻畫了樂觀幽默、安分守己、屈從忍受的李君玉，活潑有趣的三對舅父母，平凡小事中隱寓著世態(tài)炎涼和人情冷暖。《洗澡》中連文學(xué)常識都不懂的“文學(xué)專家”施妮娜、拋妻出國未成還“理直氣壯”地對妻子“宣誓”即使討飯也不能扔下她不管的余男，《弄真成假》中厚著臉皮向上爬最后卻落得個(gè)弄真成假的張燕華和周大璋，等等，楊絳冷靜地看著這些小人物的悲哀、無奈和滑稽，她同情、理解、寬容他們，但絕不贊許，更不會被他們感動，她窮形盡相地表現(xiàn)他們，但并不想針砭或鞭撻他們，因而她的幽默諷刺是一種超脫困境的輕松和寬容。

三、積極修辭的運(yùn)用

修辭可以分為兩種：運(yùn)用準(zhǔn)確沒有弊病的消極修辭和新穎獨(dú)特、妙趣橫生的積極修辭。一個(gè)偉大的文學(xué)家總是能以積極的修辭顯示獨(dú)特的才能。［楊絳能嫻熟地運(yùn)用積極修辭營造靈動巧妙、不同凡響的審美感受。

（一）巧妙的比喻的運(yùn)用

如在《小陽春》中，作者以具體可見的事物“剛剛?cè)チ松w的汽水瓶的泡沫”“掉在水溝里的出了氣的皮球”來描寫人的興致，這種將抽象事物具體化的比喻達(dá)到了直視的效果；作品在描寫胡小姐時(shí)使用了截然相對的比喻句：在余太太眼中她是“烏黑烏黑的鍋底臉，一臉黑毛”，而在余先生看來她就像“一朵堆絨的墨紅洋玫瑰花苞”，一邊是奇丑無比，一邊是美艷動人，看似相互矛盾的比喻巧妙絕倫地指出了兩人的問題癥結(jié)所在：無論是誰只要能引起丈夫的注意，余太太都要極力將其丑化，貶得越丑她越舒心；余先生雖然人至中年，但是依然流淌著青年的血，與太太風(fēng)格迥然不同的胡小姐的出現(xiàn)無疑激起了他極大的興趣，使他興奮不已，因而，在他看來，胡小姐自然是美麗嬌艷的花朵。

（二）大量中性詞的運(yùn)用

世界上既不存在沒有語言的思想，也不存在沒有思想的語言。語言是小說的本體，是浸透了作者思想內(nèi)容的語言，因而小說的魅力主要體現(xiàn)在語言上。在《第一次下鄉(xiāng)》中，“我”與同組的兩位老先生到“瘋婆子”家訪病問苦連帶串門兒時(shí)，使用了大量含蓄的中性詞語，這些看似平常的詞語很好地將作者的態(tài)度掩蔽起來，使敘述具有更大的客觀性，同時(shí)也使作品體現(xiàn)出冷靜的氣質(zhì)，為讀者留下了自我思考的空間。

四、總結(jié)

楊絳作品中獨(dú)特的語言藝術(shù)特色既反映了她對文學(xué)語言的價(jià)值取向，又反映了她獨(dú)特的文學(xué)創(chuàng)作審美觀。她對語言詞匯的精選為我國現(xiàn)代漢語語匯系統(tǒng)的豐富和發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。

作者：羅青單位：河南省人口和計(jì)劃生育干部學(xué)院基礎(chǔ)教學(xué)部