建筑裝飾藝術(shù)中地域性表現(xiàn)研究

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一、當(dāng)代中國建筑裝飾藝術(shù)的現(xiàn)狀分析

1、我國建筑裝飾藝術(shù)發(fā)展趨向

隨著工業(yè)社會(huì)的不斷發(fā)展，我國建筑潮流也發(fā)生了很大變化，尤其是建筑裝飾已經(jīng)進(jìn)入到了“裝飾主義”的階段。通過建筑裝飾能夠有效營造出比較既定的視覺效果，并且能夠?yàn)榄h(huán)境營造氣氛。建筑裝飾主義并不是簡單地對色彩做出處理，當(dāng)前我國建筑裝飾已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了當(dāng)前現(xiàn)代主義飾面裝飾工程所包含的范疇，逐漸形成多層次以及多元化建筑裝飾發(fā)展趨勢。所以不管是從內(nèi)容還是從表現(xiàn)手法方面來看，當(dāng)前的建筑裝飾風(fēng)格都和先前的有很大差別。同時(shí)，隨著人們對于建筑裝飾文化的認(rèn)識(shí)不斷深入，人們對于建筑裝飾環(huán)境也有了更加深刻的認(rèn)識(shí)，對于建筑裝飾也賦予了不同的定義。

2、我國建筑裝飾藝術(shù)地域文化價(jià)值

不同的地域文化自身包含的內(nèi)容范圍是非常廣泛的，但是建筑藝術(shù)通過其建筑裝飾藝術(shù)所呈現(xiàn)在不同的地域文化背景之下，將會(huì)形成不一樣的地域情感價(jià)值。在社會(huì)人文環(huán)境的相關(guān)影響之下，不同地區(qū)所傳遞出來的建筑裝飾藝術(shù)地域情感都有所不同。這其中不僅保有民間藝術(shù)的不同融合和保留，而且也充分地體現(xiàn)出歷史的悠久，這是歷史的積淀和當(dāng)代建筑裝飾藝術(shù)進(jìn)行融合的過程，能夠有效表現(xiàn)出當(dāng)代建筑的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。所以說，任何建筑所體現(xiàn)出來的地域情感價(jià)值都和當(dāng)?shù)氐娜宋奶匦杂兄艽蟮年P(guān)系，這是一種文化和歷史的傳承。例如浙江一帶的建筑很多都是以黑瓦白墻為主要建筑顏色的，而且整體所呈現(xiàn)出來的特色都是非常古樸的，尤其是建筑中的很多石塊都能夠折射出當(dāng)?shù)厝藗兊牡赜蚯楦幸约叭藗兊纳蠲婷玻€有思想風(fēng)貌等等。

二、南北地區(qū)建筑裝飾藝術(shù)的異同

通常情況下北方的建筑裝飾藝術(shù)主要體現(xiàn)在整體的大氣磅礴上，所以的建筑裝飾風(fēng)格都體現(xiàn)出了一種“高端、大氣、奢華”的感覺，能夠讓人從整體上感覺到北方建筑裝飾藝術(shù)的莊重感。尤其是一些比較具有地域特色和地域文化的建筑物，更加能夠看出建筑裝飾藝術(shù)風(fēng)格。相對而言，南方建筑裝飾藝術(shù)注重體現(xiàn)出格調(diào)，并且是使用色彩方面也是偏向于使用黑色以及灰色等稍微偏暗的顏色，南方建筑裝飾藝術(shù)從整體上看就像一幅山水畫，沒有北方建筑裝飾那么多的條條框框，并且也能夠從整體上看出南方建筑裝飾藝術(shù)比較注重個(gè)性化的體現(xiàn)。另外，不同的地域?qū)τ诮ㄖb飾紋樣方面的設(shè)計(jì)也是不同的，比如說北方地區(qū)大部分的建筑裝飾紋路主要是以某種特定的物體或者是動(dòng)物，大多以龍或者是蛇，又或者是海豚等動(dòng)物圖案的紋路進(jìn)行裝飾。但是相對于南方而言，大部分的建筑裝飾紋樣設(shè)計(jì)比較偏向個(gè)性化，并沒有一套既定的模式，也沒有那么多的條條框框。所呈現(xiàn)出來的建筑裝飾紋樣都是審美主體依據(jù)自己的審美習(xí)慣進(jìn)行創(chuàng)作的，所以從整體上看，能夠看到更多意識(shí)流的建筑裝飾紋樣創(chuàng)作樣式。

三、探究兩類具有地域性的建筑裝飾藝術(shù)風(fēng)格與特征

1、北京皇家園林建筑裝飾藝術(shù)

北京皇家園林作為在特定條件下形成的特殊產(chǎn)物，在建筑裝飾方面受限制較少，其將中國傳統(tǒng)建筑的裝飾風(fēng)格融會(huì)貫通，卻又獨(dú)樹一幟。在皇家園林中，建筑與山石、花木巧妙的結(jié)合，形成了一個(gè)個(gè)相對完整的庭院空間，而這一個(gè)個(gè)獨(dú)立的庭院又因?yàn)檠b飾風(fēng)格的相互交融而形成一個(gè)整體的園林格局。北京皇家園林內(nèi)建筑物大多氣勢磅礴，建筑宏偉，以彰顯帝王權(quán)利的至高無上。也正是因?yàn)槿绱耍ㄔ煺咴谠靾@時(shí)也更加用心謹(jǐn)慎，也就造就了北京皇家園林中的建筑有著景觀和觀景之說?；始覉@林內(nèi)建筑種類眾多，每一個(gè)獨(dú)立的建筑裝飾風(fēng)格都有與其相稱的景觀呼應(yīng)。其與南方園林有著很大的區(qū)別，雖然吸收了很多江南園林的裝飾手法，但整體的建筑風(fēng)格依然保留了很多北方的豪邁，相比之下顏色更加的強(qiáng)烈大膽，明暗的對比也更加明顯。并且建造者追求無論從任何一個(gè)角度上，游園者眼前呈現(xiàn)的都是一副美麗的畫面。它是主觀情感與客觀環(huán)境的結(jié)合，是以每個(gè)游園者的感受各不同。人工的建造與自然合而為一，達(dá)到了“雖由人作，宛自天開”的境界。

2、當(dāng)代嶺南建筑裝飾藝術(shù)

嶺南建筑裝飾藝術(shù)主要的特點(diǎn)就是能夠完美的將實(shí)用功能性以及裝飾性做好結(jié)合，所有的裝飾構(gòu)件都能夠發(fā)揮出其功能性的一方面，保證所有裝飾構(gòu)建的基本結(jié)構(gòu)以及布局。并且在這一基礎(chǔ)之上，建筑裝飾設(shè)計(jì)師們再根據(jù)建筑主體的具體結(jié)構(gòu)部位以及材料方面的不同進(jìn)行裝飾建造，能夠有效表達(dá)出建筑美學(xué)趣味以及價(jià)值觀念。由于嶺南地區(qū)比較多雨，因此對于房屋的整體布局以及防漏方面的要求也非常高，所以建筑屋脊通常情況下都是設(shè)計(jì)地比較粗大，以此來展示建筑裝飾工藝中的美學(xué)。嶺南建筑這種建筑裝飾不僅僅能夠發(fā)揮出防火的功效，并且還能夠起到遮陽的效果，大大豐富了整個(gè)房屋建筑的側(cè)立面。這類建筑物不僅有著極強(qiáng)的視覺審美，并且也有著很強(qiáng)的功能性作用。另外，嶺南建筑在色彩以及主調(diào)方面呈現(xiàn)出來的主要裝飾色彩是黑色和白色，這和北方建筑有著很大的不同。北方建筑講究上下重彩，要求整體呈現(xiàn)出金碧輝煌的樣式，并且還要顯現(xiàn)出雍容華貴的感覺。但是嶺南的建筑風(fēng)格往往是黑白分明的，能夠深刻地表現(xiàn)出山水畫的情調(diào)。嶺南建筑整體在色彩上都是表現(xiàn)出主要以黑灰色為主要顏色的特征，灰色通常被用來表現(xiàn)出質(zhì)樸以及高雅的情調(diào)，尤其是嶺南地區(qū)使用的很多的建筑材料大部分都是使用原色。嶺南建筑使用這種顏色進(jìn)行裝飾，能夠表現(xiàn)出不同的建筑風(fēng)格，比如陶塑的色彩，還有灰塑的多彩表現(xiàn)等等，這些都和建筑物的整體色彩協(xié)調(diào)在一起，能夠使得整個(gè)建筑表現(xiàn)出不一樣的活潑的一面。

四、探究影響當(dāng)代建筑地域性裝飾藝術(shù)風(fēng)格的因素

隨著當(dāng)前世界各國的建筑風(fēng)格逐漸向習(xí)性主義不斷發(fā)展，在受到新的藝術(shù)思潮的相互影響和作用下，逐漸擺脫了之前的較為傳統(tǒng)的建筑裝飾風(fēng)格以及形式，轉(zhuǎn)而追求更加個(gè)性化的建筑裝飾風(fēng)格。在維多利亞時(shí)代大部分的建筑設(shè)計(jì)師比較注重厚重的以及布滿了裝飾品的建筑環(huán)境，并且使用鋼筋混凝土等相關(guān)建筑材料進(jìn)行建筑風(fēng)格的設(shè)計(jì)。很多裝飾材料，比如不銹鋼墻面以及石材等等，都被用作體現(xiàn)建筑裝飾美的一種特征表現(xiàn)。從紐約大都會(huì)以及巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心等一些比較具有現(xiàn)代建筑裝飾特色的建筑就可以看出，這種建筑美學(xué)發(fā)揮的淋漓盡致。這些建筑都體現(xiàn)出了“機(jī)械美學(xué)”以及“幾何美學(xué)”，做到了把純粹的以及高雅的建筑裝飾進(jìn)行抽象畫處理，充分體現(xiàn)出建筑裝飾之美。在受到這種建筑裝飾的影響下，我國建筑裝飾風(fēng)格也發(fā)生了很大的變化，并且逐步和世界建筑美學(xué)產(chǎn)生了許多交融的地方，尤其是當(dāng)前我國很多大中城市的建筑形態(tài)已經(jīng)基本上和世界頂尖級(jí)的建筑有如出一轍的呈現(xiàn)形態(tài)。除了西方建筑裝飾藝術(shù)的影響，建筑技術(shù)的不斷發(fā)展，也對于建筑裝飾藝術(shù)方面也產(chǎn)生了比較大的影響?，F(xiàn)代人大多追求快速的生活節(jié)奏，因此對于建筑裝飾整體要求也需要表現(xiàn)出現(xiàn)代都市城市的一種快節(jié)奏。另外，加上當(dāng)前建筑裝飾技術(shù)不斷發(fā)展，整個(gè)建筑裝飾節(jié)奏也有了明顯提升，較少人會(huì)用傳統(tǒng)的建筑裝飾辦法對建筑進(jìn)行裝飾，技術(shù)的快速發(fā)展促成了當(dāng)前建筑裝飾藝術(shù)逐步趨向于融合，也就導(dǎo)致所呈現(xiàn)出來的建筑裝飾風(fēng)格愈發(fā)趨于一致。與此同時(shí)，每一次社會(huì)環(huán)境的變遷都深深影響著人們的審美情趣。不同的審美主體對于不同的建筑有著不一樣的建筑裝飾藝術(shù)要求，所以針對不同用途以及功能的建筑裝飾藝術(shù)也是不同的。不同的審美主體，對于整個(gè)建筑物的裝飾藝術(shù)所表達(dá)的整體美感有著不同程度的把握，所以審美主體對于不同的建筑物有著不同的裝飾藝術(shù)要求。

作者：武子楠 單位：南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院