建筑陶瓷市場發展
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建筑陶瓷市場發展范文第1篇
【關鍵詞】低碳經濟；發展戰略；高安市；建筑陶瓷；SWOT分析
高安市位于江西省中部偏西北，借助于沿海地區陶瓷產業轉移的機遇，依托較好的產業基礎和豐富的瓷土資源，高安迅速崛起成為國內第五大建筑陶瓷生產基地。建筑陶瓷產業是傳統的高耗能、高污染行業，如今低碳經濟已成為經濟發展的大勢所趨，高安市又處于環鄱陽湖生態經濟圈，這就決定了高安建筑陶瓷產業必須轉變發展模式，走低碳經濟的發展道路。
一 低碳經濟的發展特點
低碳經濟是以低能耗、低污染、低排放和高效能、高效率、高效益為發展基礎，以低碳增長為發展方向，以節能減排為發展方式，以碳中和技術為發展方法的綠色經濟發展模式。為了應對全球變暖的危機和挑戰，保持社會經濟的可持續發展，世界各國都在積極采取各種措施發展低碳經濟。作為一種新型經濟發展形態，低碳經濟具有四個顯著特點。
1．相對性
低碳經濟是一個相對概念，這種相對性有三層涵義：第一，低碳經濟是相對于基于無約束的碳密集型能源生產和消耗方式的高碳經濟而言的；第二，低碳經濟是相對于基于化石能源的經濟發展模式而言的；第三，低碳經濟是相對于人為碳通量而言的。因此，發展低碳經濟的關鍵在于降低單位能源的碳排放量，通過碳捕捉、碳封存、碳蓄積等技術降低能源消費的碳強度；在于實現經濟與碳排放錯位增長，通過能源替代、發展低碳能源和無碳能源實現經濟增長；在于改變人們的高碳消費傾向，減少人為碳通量，減緩碳足跡，實現低碳生存。
2．經濟性
發展低碳經濟必須按市場經濟的原則和機制來進行。低碳經濟是經濟發展與節能減排相結合的經濟發展模式，強調經濟發展與社會進步。經濟與社會的發展仍是低碳經濟的主題，要求在促進發展的前提下解決氣候變化問題，實現低碳高增長，使人民生活水平不斷提高。因此，低碳經濟是通過改善經濟發展方式和消費方式來減少能源需求和排放，而不是讓人類回到農耕社會，不能因為發展低碳經濟而導致人們生活水平下降。
3．技術性
低碳經濟的核心是技術創新，運用高效節能技術、可再生能源技術和溫室氣體減排技術提高能源效率，降低二氧化碳等溫室氣體的排放強度，全方位地改造建立在化石燃料基礎上的經濟發展模式。低碳技術涉及一切與環保、節能以及生態等有關的領域，這些行業間低碳新技術的開發及運用可以相互借鑒，技術溢出和交叉的現象也時有發生，行業間的技術累積效應能節約時間，減少資源浪費，將極大提高相關行業的生產率。
4．目標性
發展低碳經濟的目標是減緩氣候變化和促進人類的可持續發展。低碳經濟旨在實現經濟發展與CO2等溫室氣體排放的脫鉤，在經濟持續穩定增長的前提下降低溫室氣體排放增長率，甚至實現零增長，使大氣中溫室氣體的濃度保持在一個相對穩定的水平，不至于帶來全球氣溫上升而影響人類生存和發展。通過發展低碳經濟控制地球大氣內的溫室氣體排放總量，能最終實現地球能源利用的綠色化和可再生能源的多樣化，實現人與自然和諧發展。
二 高安建筑陶瓷產業的SWOT分析
SWOT分析方法是制定運營戰略的常用分析方法，它通過分析外部環境來識別發展的機會（Opportunities）和威脅（Threats），通過評估內部條件來尋找自身的優勢（Strengths）和劣勢（Weaknesses）。結合內外部環境分析結果制定運營戰略，可以做到知己知彼，揚長避短。
1．發展優勢
一是豐富的原輔料資源。建筑陶瓷配方主要由粘土、長石、石英等原料組成。在高安市和相鄰縣市交界處，已探明陶瓷原料儲量達5億立方米，預測儲量10億立方米，擁有生產內墻磚、外墻磚、地磚的全部礦種和除廣東黑泥外的生產拋光磚的絕大部分礦種，礦藏資源儲量可供400條生產線生產100年。高安及周邊地區陶瓷原料不僅儲量豐富，而且品位高。例如粉石英不用破碎就可投入生產；硅灰石、透輝石、透閃石等原料在燒成中揮發物少，熱膨脹系數變化小，非常適用于快燒工藝；黑滑石、含鋰瓷石、鋰輝石等原料可以降低燒成溫度，調節產品性能。礦物類型的化學成分分析結果表明，高安地區的原料資源完全可以滿足建筑陶瓷的生產需要。
二是深厚的建筑陶瓷產業基礎。高安在宋代就已開始生產陶瓷，在20世紀80年代，高安“鎮鎮有瓷廠，家家有瓷工”。1995年，高安市釉面磚產量占江西省同類產品產量的1/2，占全國的1/8，被稱為“釉面磚王國”。截至2011年6月，高安市已有包括新中源、新明珠、歐雅、英皇、恒達等全國知名品牌陶瓷生產企業在內的陶瓷生產企業55家，陶瓷配套企業154家，建成陶瓷生產線138條，規劃內待建生產線202條，基本形成配套齊全的產業鏈。
三是交通便利，汽車運輸能力強。高安市東鄰南昌市，浙贛鐵路和京九鐵路支線連接南部6個鄉鎮，轄區內有城南、珠山、八景三個年吞吐量160萬噸的火車貨運站。建筑陶瓷產業基地位于贛粵高速公路和滬昆高速公路交匯處，浙贛鐵路5個貨運站的中心點，距南昌79公里，離樟樹水運碼頭15公里，距九江港160公里。處于贛西北資源分布扇中心點和“長珠閩”市場銷售扇的中心點，可從整體上構成“西北資源、基地生產、東南銷售、兩扇齊動”的發展格局。高安市汽車運輸業位列全國汽車運輸業四強縣市之首，擁有各類營運車輛1萬多輛，5噸位以上的長途貨運汽車8000多輛，運力輻射除臺灣以外的全國各地和越南、緬甸等周邊國家。
2．發展劣勢
一是產業規模過小。高安建筑陶瓷企業來源有兩類，一類是本土企業，一類是承接廣東、浙江、福建等地轉移來的陶瓷企業。位于高安建筑陶瓷產業基地的企業大部分屬于承接產業轉移而發展起來的。本土的陶瓷企業不少轉移到高安市周邊的上高縣和宜豐縣。無論是本土企業還是轉移來的企業，就企業規模而言仍以中小型企業為主，缺少大型的龍頭企業。
二是產品缺乏特色。高安建筑陶瓷產品以仿制品居多，自主研發的新品種偏少。高安市60% 的建筑陶瓷企業是近幾年建設的，80% 的企業市場定位大同小異。這些企業大多缺乏創新的理念和能力，也缺少有創新能力的技術人員，只注重產品的數量和銷量，習慣于跟風和模仿，導致產品同質化嚴重，缺乏獨創的個性產品。
三是品牌資產單薄。在20世紀90年代后期，受市場變化、資金緊缺、改制滯后等因素影響，高安市建筑陶瓷產業逐漸步入低谷，行業地位逐漸被佛山、淄博、晉江等地取代，原有的一些國內知名品牌逐漸被淡忘。現在借助于沿海地區陶瓷產業轉移的機遇，高安建筑陶瓷企業又得到一定發展，但其品牌建設速度一直很慢，很多產品都是貼牌生產，雖然出現了如奢華王子、路易保羅等區域品牌，卻沒有能與佛山產品并駕齊驅的品牌。
3．發展機會
一是政府高度重視。高安市政府一直將建筑陶瓷產業作為支柱產業給予大力扶持，要在產業規模和品牌質量上實現突破。在統一規劃建設建筑陶瓷產業基地后，又加大產業招商和服務力度，積極引進一批國內外知名的陶瓷化工和機械配套企業，強化產區龍頭地位，提升配套水平。還爭取到國家建筑衛生陶瓷檢驗檢測中心的支持，建設口岸作業區，為產區企業品牌建設從展貿、科研、文化、物流等爭取了相關單位和企業的入駐和落戶，進一步完善基地的物流、展貿等配套項目。
二是低碳建筑陶瓷產品市場前景廣闊。低碳經濟、低碳消費、低碳生活的概念已深入人心，人們對建筑陶瓷產品的環保要求越來越高，這就要求對建筑陶瓷產品賦予新的符合低碳經濟的特色。建筑陶瓷產業與建筑行業和房地產行業的發展息息相關，建筑業的發展以及每年大量的住房裝修工程都必然需要大量陶瓷產品。隨著低碳城市和低碳社會的建設進程，市場對低碳型建筑陶瓷產品的需求必將持續增長，在倡導低碳經濟和低碳生活的市場潮流下，建筑陶瓷產業的進一步發展表現出強大的動力。
4．發展威脅
一是環保壓力增大。陶瓷產業帶來的環境污染主要來自生產過程中排放的廢水、廢氣、固體廢物和粉塵。陶瓷生產過程中排出的廢水往往含有一定量的鉛、鎘、汞等生物毒性顯著的重金屬。煤燒窯生產過程排放的大量以SO2、NO和NO2、CO2為主的廢氣是形成酸雨、光化學霧和溫室效應的元兇。原料加工、泥坯料制備、釉料制備、制模、壓制成型和施釉、打磨等工序都會產生粉塵，其中游離的SiO2是造成矽肺的主要原因。隨著員工對自身健康的關注和發展低碳經濟以及建設環鄱陽湖生態經濟圈的要求，減少污染成為高安市發展陶瓷產業必須考慮的首要問題。
二是能源供應緊張。水電等能源是陶瓷產業的血脈，供應不足會影響企業的正常生產。建筑陶瓷產業是一個高能耗產業，一條年產值1億元的生產線平均能耗在2000萬元左右，部分達到3000萬元以上。大多數陶瓷企業的燃料、電力等能源成本占整個陶瓷產品生產成本的40%～50%。近年來全國性電力供應趨緊也波及高安，2011年，高安陶瓷產區遭遇前所未有的限電風暴，例如，上高縣某陶瓷企業在2011年1～5月因拉閘限電造成近300萬元的損失。
三是技術型人才緊缺。陶瓷企業是勞動力密集型企業，隨著全國各地陶瓷產區四起，產業工人不足已成為產業發展的瓶頸。陶瓷行業上至高層管理人員，下至一線生產員工，都成為各產區爭奪的對象。隨著產業的發展和企業規模的擴大，建筑陶瓷企業不僅需要更多的員工，而且對員工的管理能力和技術水平的要求也越來越高。高安眾多建筑陶瓷企業均出現了程度不一的用工缺口，尤其缺乏具有創新精神，適應低碳經濟發展要求的管理和技術人員。
三 高安建筑陶瓷產業低碳化發展戰略
鑒于以上SWOT分析，高安建筑陶瓷產業的發展必須在順應低碳經濟發展特點的前提下，充分發揮在產業基礎和原輔料資源上的優勢，用足用好政府的扶持政策，抓住低碳型建筑陶瓷市場的成長機遇，進一步擴大生產規模，研發有低碳經濟特色的產品，打造高安建筑陶瓷品牌。
1．清晰定位，建設示范性低碳建筑陶瓷生產基地
首先，高安建筑陶瓷產業基地是中國建筑材料聯合會授予的第一個建筑陶瓷行業國家級產業基地。自2007年成立以來，高安建筑陶瓷產業基地就一直處于良好的發展態勢，在全國眾多陶瓷產區脫穎而出，成為銳氣十足的建筑陶瓷新興產區。為了將建筑陶瓷產業做大做強，高安要準確清晰定位，否則會重蹈佛山、淄博等產區的覆轍，在發展到一定規模后不得不進行產業調整與轉移。
其次，高安建筑陶瓷產業應秉承“做產業、成系統、可持續”的理念進行戰略定位。佛山、淄博等產區現均面臨資源枯竭的困境，正積極轉型建設陶瓷產業總部經濟區。高安擁有豐富的陶瓷生產原輔料資源，經過長期開發實驗，高安建筑陶瓷生產原料已基本實現本地化，礦藏資源儲量可供400條生產線生產100年。因此，為了與佛山、淄博等產區錯位發展，避免惡性競爭，高安建筑陶瓷產業可定位為低碳型生產基地。
最后，建設示范性低碳型生產基地，必須合理有序地開采資源，保證資源持續供應。第一，應做好建筑陶瓷資源的統籌規劃，以全面、協調、可持續的科學發展觀為指導，合理有序地開采周邊陶瓷資源，注重資源的綜合利用和生態環境保護。第二，應未雨綢繆，繼續勘探鄰近的礦藏資源，做好相應原輔料資源的儲備工作，保證擴大產業規模所需的資源供給。
2．普及低碳技術，轉變產業發展模式
低碳技術是發展低碳型建筑陶瓷產業的強勁動力和重要支撐，是建筑陶瓷產業順利從高能耗、高污染型的增長方式轉變為低能耗、低排放的增長方式的重要保障。高安建筑陶瓷產業基地應順應低碳經濟的發展特點，以節能減排為著眼點進行技術與設備改造，不斷提高建筑陶瓷產業的核心競爭力。轉變建筑陶瓷產業的發展模式，不僅可以滿足消費者對低碳陶瓷產品的需求，不斷擴大市場份額，也有助于消除技術壁壘，順利進入國外目標市場。
高安市政府應在推廣低碳技術方面起引導作用，從政策、制度、稅收等多個方面強化節能減排約束機制。要制定限制污染排放和設備購置的標準，鼓勵和支持節能降耗技術、廢水重復利用技術、能源綜合利用技術、回收與再循環技術等特定技術的研究與應用。必須加強企業ISO 14000認證和清潔生產審計工作，從源頭控制和淘汰落后生產能力和工藝。可按照“減量化、再利用、再循環”的原則，在產業基地規劃建設和扶持發展若干個陶瓷廢棄物處理中心，將陶瓷廢棄物加工成可再利用的產品或作無害化處理。
建筑陶瓷生產企業應積極開發利用低碳技術。首先要提高能源利用效率，提高傳統煤窯燃料的燃燒效率和窯爐的保溫效果，推進窯爐余熱利用。使用節能降耗的設備，采用新型保溫材料建設窯爐，可增強窯爐保溫效果。其次要全面推進天然氣、煤制氣和其他清潔能源的使用，減少生產過程中二氧化硫、一氧化碳、粉塵、炭黑微粒等污染物的排放。例如以電為能量的微波燒成技術不僅能源利用率高，還可顯著縮短燒成時間，改善燒成質量。再次，要采用工藝除塵，在原料運輸和堆放時實行全封閉，控制粉塵污染。例如，采用氣箱脈沖布袋除塵技術進行煙塵治理，不僅能達到煙塵排放的標準，還能回收粉料再利用。最后，應在企業建設初期就規劃好內部循環體系，實行廢棄物利用資源化，高效回收利用陶瓷生產中的廢渣、粉塵和廢水。
3．塑造品牌形象，彰顯低碳特色
市場競爭的實質是品牌的競爭。一個具有品牌效應的高品質產品能拉動一個產業發展，培育和發展名牌產品是培養產業核心競爭力的關鍵之舉。高安建筑陶瓷雖然在行業內已小有名氣，但并沒有在消費者中形成品牌效應，許多人對高安建筑陶瓷知之甚少。目前國內建筑陶瓷產業的競爭集中在中低端產品，截止2010年底，我國共有瓷磚品牌超過5000個，前十大瓷磚品牌市場占有率不超過8%，市場相對分散，產品品牌化發展嚴重不足，這為高安培育具有低碳特色的高端產品留下了巨大的成長空間。
首先要打造高安陶瓷區域品牌，以形成產業的品牌效應。可借鑒佛山陶瓷的品牌成長經驗，實施集群品牌，統一商標，以“高安陶瓷”注冊地理標志創出名牌，然后以名牌產品為龍頭，梯次培育企業的馳名品牌。高安市政府要扶助企業提升品牌，鼓勵企業在媒體進行企業形象和品牌形象宣傳，加大企業創建品牌獎勵力度，減少高安陶瓷產品在銷售時冠上佛山陶瓷品牌的現象。要限制高能耗、高污染、沒有競爭力的產品的發展，淘汰明顯不符合低碳經濟要求的產品，為塑造低碳型建筑陶瓷產品形象奠定基礎。
塑造低碳型品牌形象必須以研發低碳型建筑陶瓷產品為基礎。高安建筑陶瓷企業應在集群品牌的基礎上，積極開展自主品牌經營，圍繞低碳特色進行自主品牌創新。在產品開發時注重實現建筑陶瓷產品的薄型化、減量化、節水化和功能化，研發抗菌、易潔、抗污的陶瓷產品。薄型建筑陶瓷具有體輕、超薄、耐酸耐堿等特點，在相同面積產量下可節約量的原料、燃料和產品的運輸成本，符合低碳經濟“節能、降耗、綠色制造”的要求，應成為研究和應用的主導產品。企業應在國內外建立營銷網點，重點宣傳產業基地、產品生產工藝、生產流程和產品質量特征中具有低碳經濟特點的技術指標，確立其“低碳環保”的品牌形象。
參考文獻
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建筑陶瓷市場發展范文第2篇
關鍵詞 建筑陶瓷，特性，發展
1前 言
建筑衛生陶瓷主要包括瓷質地磚以及衛生潔具等。據報道，進入21世紀后，我國裝飾裝修行業的年增長速度達20%[1]。而瓷磚以及衛生潔具占裝修材料資金投入的20%以上。由此可見，建筑衛生陶瓷行業的發展關系到千家萬戶的利益。
陶瓷行業在我國有著悠久的歷史，然而建筑陶瓷行業則是在改革開放以后才發展起來的，雖然傳統的陶瓷工藝為該行業提供了堅實的后盾，但時代的發展也向建筑陶瓷提出了新的要求，建筑陶瓷在迅速發展的同時也在不斷尋求自己的發展方向。早期的建筑陶瓷除保持了陶瓷固有的美觀、高雅的特點外，還加入了耐用、抗沖擊等功能，以達到由純粹的裝飾材料到功能材料的轉變。近年，由于裝飾行業的過熱發展帶來了裝修材料的濫用，引發了關注人類身體健康及生態平衡等課題的討論，“綠色環保”成為建筑陶瓷的發展主題。與此同時，人們對建筑陶瓷的外觀及功能方面又提出了新的要求，建筑陶瓷應具備怎樣的特性以及它們所面臨的問題主導著行業發展的方向。
2建筑陶瓷的固有特性
外型美觀、性能優越是建筑陶瓷的固有特性，但時代的發展對建筑陶瓷的這些特性提出了新的要求。
2.1 外型美觀
美觀是陶瓷最大的優勢，是人們選用陶瓷作為室內裝修材料的原始目的之一。美觀的陶瓷除了能起到點綴家居，營造氣氛的作用以外，選用高檔次的陶瓷制品更能提高空間的品位以及彰顯使用者的地位。
目前陶瓷種類繁多、外觀新穎，陶瓷裝飾圖案多樣化，仿木紋、仿皮革、仿天然石材、仿織物、仿竹、仿金屬等圖案磚均受到人們的青睞[2]。舊有的平面花紋已經不能滿足消費者的要求，具有凹凸紋理的瓷磚不僅可以從質感上模擬石材、金屬等天然材料，而且打破了以往二維空間的局限，為設計師帶來了更廣闊的設計空間。陶瓷的裝飾工藝也日新月異，除了傳統的釉面及色彩裝飾外，金屬化裝飾、復合裝飾、膠輥印花、噴墨印刷、花紙、雕花及刻花等工藝引領著建筑陶瓷的發展。其中金屬釉面磚憑借其獨特的裝飾效果迅速流行，成為釉面磚的新寵，也使得建筑陶瓷在一些設計前衛的空間中得以應用，進一步拓寬了建筑陶瓷的使用領域。
就外觀而言，國內陶瓷總體上缺乏創意還是最大的缺點。由于我國陶瓷企業眾多，但又以中小型企業為主，激烈的競爭導致了他們相互模仿，以致陶瓷企業之間無法形成一種良好的自主創新的氛圍，產品眾多，外觀上卻大同小異。參照國際上著名的陶瓷企業，它們都非常注重創新，確立自己的品牌，與企業文化以及地區文化結合形成特有的設計風格，才能使企業做大、做強，使中國陶瓷真正做到百家爭鳴、大放異彩。樹立個性品牌，是建筑陶瓷今后發展的必然之路。
2.2 性能優越
建筑陶瓷作為主要針對室內裝修的材料，優越的性能是必不可少的。傳統建筑陶瓷的主要性能有如下幾點：
2.2.1抗沖擊性能
最早期的瓷磚主要應用在浴室，后來拓展到廳、房，如今又有應用到室外及公共空間的趨勢，這就對陶瓷磚的強度提出了更高的要求。如何改進工藝、完善配方，是今后建筑陶瓷抗沖擊研究的重點。
2.2.2防水性
防水性是陶瓷的根本要求。最初陶瓷制品應用在浴室或者衛生間，如果沒有良好的防水性很容易導致變色，陶瓷內的水份長期不能排除會影響陶瓷磚的質量。目前部分陶瓷企業的防水技術已經相當成熟，要確保產品性能，最迫切的應該是建立行業標準，規范企業生產。
2.2.3防污性
陶瓷磚必須具備良好的防污性能，其中又以表面存在微小氣孔的拋光磚對防污性的要求最為突出。進行防污的主要手段是在磚體表面形成保護層。近年來，隨著材料科學的發展，表面的覆蓋材料已達到了納米級，可以完全填補磚面的氣孔和微裂紋，保證拋光磚具有頂級的防污性，使得建筑陶瓷的防污性有望整體上進一步提高。
3建筑陶瓷的新特性及其發展
隨著行業的發展以及人們環保意識的增強，建筑陶瓷有了新的發展方向：
3.1 抗菌性
長久以來，人們在進行裝修時都只關注美觀性，致使裝修材料的其它方面遭到忽略，一些劣質的裝修材料對居住者的健康有非常大的危害。抗菌陶瓷便應運而生，也成為今后建筑陶瓷重要的發展方向之一。抗菌陶瓷就是針對抑菌、殺菌等方面而研發的陶瓷。抗菌陶瓷大致可以分兩類，一類是含銀、銅等金屬離子的無機化合物，另一類是含光催化半導體化合物，如TiO2、ZnO等[3]，其中又以載銀抗菌陶瓷的殺菌效果最為顯著。不同種類的載銀抗菌陶瓷在抗菌能力上也存在較大的差異，這主要體現在銀離子與其載體的結合方式。目前較為常見的是采用離子交換的形式進行銀離子的引入，銀離子以電價平衡的形式與材料結合在一起，容易流失，抗菌持久性較差。蘇達根、曹德光等人所研發的化學鍵合材料則是把銀離子通過化學鍵與材料進行結合，可使抗菌持久性能大大提高，為抗菌陶瓷的發展開拓了新的方向[4]。
3.2 無放射性
近年來，由裝修材料引發的疾病引起了人們的高度關注。就建筑陶瓷而言，部分產品采用了天然石材作為原材料，因而具有放射性。建筑裝飾材料放射性超標，直接影響消費者特別是兒童、老人和孕婦的身體健康，使人體免疫系統受損害，并誘發類似白血病等疾病。建筑陶瓷作為最接近人們生活的材料，無放射是必然的發展趨勢。建筑陶瓷的放射性主要來源于其原料，因此今后在原材料的選取以及生產工藝的發展方面將成為解決該問題的關鍵[5]。
3.3 抗噪性
隨著城市面積的擴大，城市人口密度的提高，居住環境的噪音問題也引起了人們的關注。吸音除噪材料以陶粒為代表，陶粒是利用工業廢渣、廢料或廢棄的礦物廢料、劣質頁巖為原料，摻加少量粘結劑、附加劑、添加劑等，經過混合、成球、高溫燒結等傳統工藝過程而制成的人造輕骨料。具有容重輕、強度高、導熱性低、耐火度高、保溫防凍、抗腐蝕、抗沖擊、抗震、耐磨、無放射性等特點。如今陶粒已經陸續應用到地鐵等高噪音場所，并有著非常廣泛的應用前景[6]。
3.4 低生產污染
長期以來，人們都只關注陶瓷的使用過程，但隨著人們環保意識的增強，建筑陶瓷產品在生產過程中帶來的污染問題將會越來越引起人們的重視。目前建筑陶瓷生產過程中主要存在以下問題：
（1） 消耗大量粘土，原材料含有放射性。
（2） 燒成溫度高，能耗較大。
（3） 廢料難以回收。
（4） 噪音大、粉塵多。
針對建筑陶瓷生產過程中出現的問題，從環保的角度出發，可以從以下方面進行改革：
1） 減少拋光磚、超白磚的生產規模：因為拋光磚對粘土成分的要求很高，Fe2O3以及TiO2含量總和要求小于2％；超白磚則要求更高，且由于大部分是500mm×500mm以上的大規格磚，為了保證強度，厚度要求在10mm～20mm之間，對粘土的需求進一步增加，造成粘土礦的大量開采，破壞環境資源。另外超白磚在生產過程要求加入以鋯英石為原料的增白劑，鋯英石含有放射性，有損人體健康。另外，拋光磚還存在生產能耗大的缺點，僅一條拋光線(型號KPX800)的裝機容量就達715kW，生產拋光磚的電耗高達5.8～8.5kW?h/m2，是所有陶瓷磚產品中最高的。拋光磚生產過程中，經污水處理后回收的固體物為瓷粉、磨料屑和磨料粘結劑，成分雜，很難回用。此外，生產過程中噪音大、粉塵大也是拋光磚生產的缺點，所以必須壓縮其生產規模。
2） 加大釉面磚、超薄磚、擠壓磚、馬賽克的生產規模：釉面磚對粘土成分的要求較低，生產噪音以及粉塵等也比拋光磚少得多，其裝飾效果多樣，因此在減少拋光磚生產規模的同時，可以擴大釉面磚的生產作為補償。超薄磚作為一種新產品，今后會占有越來越多的市場，在保證強度的前提下，其厚度最小可以達到3mm，能夠極大地節省粘土用量，保護環境資源。擠壓磚則有著耗能少、噪音低等特點。而原材料要求低，勞動密集型的小規模生產則成為了馬賽克產業發展的環保有利因素[7]。
3） 要采取適當的手段對生產中產生的廢物進行回收處理，大力研究對生產產生的廢物進行再生的工藝，合理購買設備。如針對廢水余熱加以利用、對廢渣進行有用物質提取等。這樣做一方面可以對生態環境進行保護，另一方面能變廢為寶，增加企業效益[8]。
4結 語
（1） 外型美觀、款式多樣是建筑陶瓷的一貫優點，隨著花紋、釉料等工藝的不斷創新，建筑陶瓷將大放異彩。但同時也要注意樹立個性品牌，避免抄襲。
（2） 抗沖擊、防水、防污是建筑陶瓷作為室內裝修材料必須具備的特性，科技的發展使得這些性能越來越優越，也必將使建筑陶瓷行業越來越規范。
（3） 隨著室內裝修行業的發展以及人們生活水平的提高，建筑陶瓷的抗菌性、無放射性、抗噪性等引起了人們的重視，技術的發展以及新材料的出現給這些特性帶來了突破，使得綠色裝修材料真正進入了人們的生活，保障了人們的健康。
（4） 建筑陶瓷的低生產污染性不容忽視，必須減少拋光磚、超白磚的生產規模，加大釉面磚、超薄磚、擠壓磚、馬賽克的生產規模。同時利用合理的廢物處理工藝，變廢為寶，增加企業效益。
參考文獻
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建筑陶瓷市場發展范文第3篇
關鍵詞 建筑陶瓷;中國;國際標準;差異
1引 言
我國是建筑陶瓷生產大國,目前建筑陶瓷年產量達30多億平方米,約占全世界總產量的50%。但我們也必須看到,我國建筑陶瓷發展水平與世界發達國家相比,仍有較大的差距。我國建筑陶瓷行業參與國際貿易的經驗相對欠缺,在參與國際競爭的過程中難免會遇到一系列諸如貿易壁壘等問題,很多國家設定的安全技術標準等市場準入技術要求給我國建筑陶瓷出口帶來了很大影響。因此,有必要對我國建筑陶瓷標準與相關國際標準進行比較分析,找出其中的差異,有助于建筑陶瓷生產企業掌握國際上對建筑陶瓷產品的技術要求,避免不必要的損失,增強在國際貿易中的競爭力。
2我國建筑陶瓷標準與相關國際標準的概況
2.1 國際建筑陶瓷標準概況
由ISO/TC189陶瓷磚國際標準化組織的關于陶瓷磚產品標準是ISO13006:1998《陶瓷磚――定義、分類、性能和標記》,其中對干壓陶瓷磚和擠壓陶瓷磚產品按吸水率進行了分類,對各類產品的性能要求在標準的14個附錄中分別作了規定;關于陶瓷磚產品的方法標準是ISO10545-1～16《陶瓷磚試驗方法》,其中包括抽樣方案在內的16個方法標準。
2.2 我國建筑陶瓷標準的情況
我國涉及建筑陶瓷的標準有22個國家標準,2個行業標準;其中產品標準6個、方法標準17個、基礎標準1個、強制性標準1個,其它為推薦性標準。
陶瓷磚國家標準包含對擠壓陶瓷磚和干壓陶瓷磚兩大類的11個產品的技術要求及相關規定;陶瓷磚試驗方法標準包含16個部分的系列標準及光澤度試驗方法,適用于各種干壓陶瓷磚和擠壓陶瓷磚產品。
我國對建筑材料放射性核素限量的標準包括對建筑陶瓷產品的要求,該標準是強制性國家標準。我國對建筑琉璃制品和陶瓷馬賽克都有相應的行業標準,在標準中規定了相應的技術要求及試驗方法。另外,對建筑衛生陶瓷的名詞術語也制定了國家標準。
3我國建筑陶瓷標準與相關國際標準的差異
3.1 我國等同采用國際標準的情況
我國建筑陶瓷標準中的陶瓷磚試驗方法系列標準中有16個,其中13個方法標準等同采用了相關國際標準。我國GB/T3810.4～16-2006《陶瓷磚試驗方法》等同采用了國際標準ISO10545-4～16《陶瓷磚試驗方法》,其中包括近幾年標準修訂單的技術內容。
3.2 我國修改采用國際標準的情況
我國的GB/T4100-2006《陶瓷磚》產品標準修改采用了ISO13006:1998《陶瓷磚――定義、分類、性能和標記》;我國GB/T3810.1～3-2006《陶瓷磚試驗方法》修改采用了國際標準ISO10545-1～3《陶瓷磚試驗方法》。
3.3 陶瓷磚標準的差異
國際標準中將陶瓷磚按成形工藝不同分為擠壓磚和干壓磚兩大類,干壓陶瓷磚是我國建筑陶瓷的主導產品,約占全國建筑陶瓷總量的95%,而且大規格拋光磚占有相當大的比例。
根據我國的實際情況,GB/T4100-2006《陶瓷磚》修改采用了相應的國際標準ISO13006:1998《陶瓷磚――定義、分類、性能和標記》。
我國標準等同采用了國際標準的編寫結構、分類方法與所有技術要求,并增加了對拋光磚和大規格瓷質磚尺寸偏差的技術要求,以及地磚磨擦系數的試驗方法。
我國陶瓷磚標準與國際標準的主要技術差異有以下四點:
(1) 我國增加了對拋光磚光澤度的要求。
國際標準中規定了16個技術項目,我國等同采用了16個,并增加了對拋光磚光澤度的技術要求。
我國在九十年代后期,拋光磚已開始大批量生產,而且是干壓陶瓷磚中的主要產品,所以增加了對產品拋光工藝的技術要求。光澤度是評價產品拋光質量的重要指標,所以對吸水率不大于0.5%的產品,GB/T4100附錄G中增加了對瓷質拋光磚光澤度的要求,相應在標準正文的規范性引用文件中增加了GB/T13891《建筑飾面材料鏡向光澤度測定方法》。
(2) 增加了對大規格產品的尺寸偏差和變形最大允許偏差的要求。
在ISO中最大表面面積規定到S>410cm2,因國外大多都是以邊長在400mm以下產品為主,而我國的產品邊長為600～1000mm甚至1500mm的大規格產品很多,所以我國標準在附錄G中增加了S>1600cm2的產品類別及偏差要求,將ISO中的S>410cm2修改為410cm2
(3) 增加了對拋光磚尺寸允許偏差的規定。
在附錄G中規定拋光磚的平均尺寸相對于工作尺寸的允許偏差為±0.1mm;邊直度和表面平整度允許偏差為±0.2%,且最大偏差≤2.0mm。
(4) 規定了地磚磨擦系數試驗方法。
在ISO標準中,雖然在產品標準中要求報告地磚的磨擦系數,但并沒有相應的方法標準,所以我國根據ISO標準草案制定了磨擦系數試驗方法,以便在采購方需要提供磨擦系數時使用。我國與ISO標準不同的是,不是所有的地磚都要“報告磨擦系數及試驗方法”,只在合同有要求時,才報告磨擦系數及試驗方法。
3.4 陶瓷磚方法標準的差異
ISO10545中規定的16個方法中,我國等同采用了13個,修改采用了3個,其中涉及到第一部分《抽樣和接收條件》、第二部分《尺寸和表面質量的檢驗》和第三部分《吸水率、顯氣孔率、表觀相對密度和容重的測定》。我國相應標準在等同采用國際標準的基礎上,根據我國情況,增加了對大規格產品和拋光磚的檢測方法。主要差異有如下幾點:
(1) 增加了對光澤度檢驗的抽樣和接收條件。
采用與抗釉裂性相同的二次抽樣方案。第一樣本量和第二樣本量均為5,接收條件為0、2、1、2。
(2) 增加了對大規格產品樣本量的規定。
對于邊長不小于600mm的產品,抽樣樣本量至少為10塊,且面積不小于1m2;而邊長小于600mm的產品,在國際標準和我國標準中規定為抽樣樣本量至少30塊。
(3) 增加了邊長小于100mm和邊長大于600mm的產品尺寸測量方法。
邊直度采用平臺直尺法進行測量。對于邊長小于100mm的產品直角度的測量,采用直角尺和塞尺進行測量;對于邊長大于600mm的產品,分別測量兩對邊長度差和對角線差。
對于邊長小于100mm的產品不要求測量表面平整度,對于邊長大于600mm的產品采用平臺直尺法進行測量。
(4)增加了邊長大于400mm的產品進行吸水率試驗時的試樣要求。
在國際標準中規定,對于邊長大于200mm的試樣,可切割成小塊,但切割下的每一塊應計入測量值;該要求對于邊長大于400mm的試樣來講難以操作,所以我國標準中規定邊長大于400mm時,至少在3塊整磚的中間部位切取最小邊長為100mm的5塊試樣。
3.5 我國建筑陶瓷標準與國際標準的其它技術差異
我國陶瓷磚標準除了采用相關國際標準之外,還增加了國際標準中沒有的相關標準,主要技術差異有以下兩方面:
(1) 關于放射性的要求
我國在GB6566-2000《建筑材料放射性核素限量》中,對建筑陶瓷的放射性核素限量有以下要求:A類產品:IRa≤1.0,Iγ≤1.3;B類產品:IRa≤1.3,Iγ≤1.9; C類產品: Iγ≤2.8,而在國際標準中目前并無此要求。
(2) 關于其它建筑陶瓷類產品的要求
我國對陶瓷馬賽克和建筑琉璃制品有標準要求,而在國際標準中沒有專門的標準要求。
建筑陶瓷市場發展范文第4篇
關鍵詞 仿古磚,設計風格,紋理,色彩搭配,生產工藝
1前 言
仿古磚,又名泛古磚、古典磚、復古磚等,最早起源于歐洲的上釉磚,是近年來活躍于建筑陶瓷市場的一個建材種類。仿古磚的設計,不僅表達了設計師自身天馬行空的創作,同時也體現了設計者對生活的感悟,并將設計者個人的審美觀融入產品的紋理、色彩搭配和產品空間應用之中,充分表達出設計者的藝術理念。仿古磚是多變的,工藝的變化、釉料技術的運用、紋理的搭配以及色彩的融合……多種元素的不斷融合,造就了仿古磚令人眼花繚亂的產品設計,以及裝飾效果背后設計師的藝術和文化風格。
2仿古磚的設計
仿古磚的設計,主要涉及包括設計主題、產品紋理、顏色搭配以及工藝選擇等幾個方面。
設計主題是帶有設計者藝術理念的抽象表現。產品設計師會根據消費市場的潮流走向,結合自身的藝術感受,確定仿古磚設計的風格和文化內涵。例如,設計師希望獲得自然樸素的主題,此時的產品題材設計可選擇簡單線條的石頭紋理,搭配對比柔和的過渡顏色,整體表達簡單、自然的設計概念。如果需要突出古典、優雅、陳舊的概念,可以以歐式古典建筑為取材對象,斑駁紋理配合產品表面凹凸不平的效果,以灰青、暗紅、灰黑、灰白、土黃等暗色系為主體,充分表達歷經滄桑歲月的歷史印象。隨著現代文明體系不斷地擴充和發展,產品設計主題逐漸向著人性化的表述發展,如表現簡單純樸的簡約主義、獨立另類的后現代主義、回歸自然的自然風格、富麗堂皇的貴族風格等。
如果把設計主題比喻為骨骼,那么仿古磚的紋理構建、色彩搭配和工藝選擇就是展示在外部的血和肉。紋理構建來源于多種題材,如傳統的石材紋理、古建筑紋理,以及現代的花草圖案、皮紋紋理、木紋紋理,還有后現代的銹蝕圖案、金屬光澤圖案等。這些題材,在生活中隨處可見,留心觀察即可挖掘出多個設計素材,獲得豐富的設計靈感。
在色彩搭配和運用方面,仿古磚多采用自然色彩,取材于土地、沙漠、天空、大海等自然顏色,如沙土的棕色、棕褐色和紅色的色調;葉子的綠色、黃色、桔黃調;水和天空的藍色、綠色和紅調;木材的淺黃和棕黃色調等。然后就是較為抽象的春、夏、秋、冬季節對自然色彩的影響,或是明亮、柔和的,或是熱烈、溫暖的,或是陰郁、寒冷的。設計師通過捕捉自然色彩的通感,運用到仿古磚上,可揉合出絢麗多姿的藝術裝飾世界。
設計師在產品設計過程中,必須充分理解仿古磚的生產工藝,設計花紋和產品效果時必須考慮在生產過程中使用的工藝搭配和預期產生的效果,才能獲得理想的產品設計方案。目前仿古磚的生產工藝日新月異,裝飾手法不斷推陳出新,材料技術在不斷拓展中,時刻影響著仿古磚的設計裝飾潮流。仿古磚的生產技術多種多樣,不管是面釉的噴、淋、撒施釉工藝,還是花釉的花網印花、輥筒印花、干法布料甚至是打印布料,不同的技術結合賦予了仿古磚無窮的變化效果。材料除了傳統的泥、砂、石粉、無機顏料、干粒等,還有具有特殊效果的閃光粉、金屬釉、結晶釉等可供選擇。采用何種工藝和材料來構建產品效果,需要設計師仔細體味不同工藝和材料的組合效果,方能應用合適的生產工藝來充分展示設計師的藝術理念。
3仿古磚的裝飾文化
隨著工藝的變化和新技術的層出不窮,仿古磚在逐漸擺脫一成不變的古典印象,跨越了單純的“仿古”范疇,煥發出新的現代風格和多種文化特色,設計題材不斷擴展和延伸。傳統的仿石材、仿木紋、仿古建筑紋理,以及現代的仿花草、仿皮紋、仿木紋,還有后現代的仿銹蝕、仿金屬效果,仿古磚的設計展現出變幻多樣的風格特色,賦予了居所環境一個無窮變化的演繹空間,為構建出具有個性化、文化底蘊的理想生活環境提供了大量的素材基礎。
傳統的仿古磚設計,以歐式古典建筑為取材對象,表現經過時間歲月流逝、雨水侵蝕的歷史痕跡,帶有滄桑懷舊的情懷,適用于室內墻、地面的鋪貼,配合木制家具的雅致或是真皮沙發的高貴,無不煥發出主人的優雅氣質。
對于以自然石材為主題的仿古磚,不同的紋理可展現出不同的意境內涵。取材于大理石的自然紋理與色彩設計,在空間裝飾上表達出華麗和貴氣,應用在寬大空間上能充分發揮紋理的變化,獲得莊重的效果;取材于砂巖石、板巖等題材的仿古磚,配合粒子、閃光粉等材料點綴以形成富有顆粒狀的質感,加上噴霧工藝的層次效果,營造出自然樸素的觀感,粗獷而豪氣,適合于喜歡簡約風格的消費者。近一兩年所興起的干法施釉技術,其生產的產品與自然石材效果基本一致,其表面的粗糙質感能與取材對象相媲美,展現了工業文明的極致。仿古磚還可以通過模具變化和噴釉磨砂等工藝,表達出石材表面的紋理、自然凹凸和陰暗變化。具有表面凹凸感的產品,適合應用于陽臺、花園等場所鋪貼應用,融自然于一體。
金屬色系列仿古磚的設計是由材料技術發展而出現的一個高端品種,產品的表面通過特殊的釉料處理,經過燒制后可展現出銀白、金色等金屬光澤,賦予產品后現代主義的高貴、夢幻、另類的時尚概念,受到年輕人群的喜愛,適合應用于酒店、高檔娛樂場所等環境。
仿花草、仿木紋的產品設計,在裝飾上非常適合于構建溫暖、活潑理念的生活空間,是具有強烈家庭概念人群的最佳選擇。
同時,仿銹蝕、仿皮紋等仿古磚都可以展現不同的設計理念,給消費者多種的選擇。
4結 論
建筑陶瓷產品的本身就是一種具裝飾性、可創造性的材料,當它構筑裝飾好生活的空間之后,能帶給消費者的卻是一種個性化的東西,是藝術結合陶瓷,使之提升為更具特色的個性空間,帶給消費者一種個性的釋放、快樂的享受。而仿古陶瓷磚,正是由于其設計的靈活多樣性,為人們展示著其包羅萬象的文化意境,而其受市場歡迎的根源,在于其變化背后所代表的文化主題的多樣性,能給空間的構筑帶來多種多樣的個性選擇。
參考文獻
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建筑陶瓷市場發展范文第5篇
關鍵詞：臺灣；鶯歌；陶瓷
中圖分類號：J527 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）08-0198-01
鶯歌陶瓷發展的歷史，可追溯到1805年，當時其所有的技術和產品，在一定程度上受到了大陸閩南的影響。在對臺灣本地原料并不熟悉的前提下，反復嘗試并燒制出陶瓷制品，鶯歌人的內心充盈著成功喜悅和堅定的信心，以如此艱苦的環境為起點，一步一步走向了今天的輝煌。
一、鶯歌陶瓷的初期發展
（一）萌芽期。咸豐三年輾轉至鶯歌尖山埔街一帶。他以附近粘土為原料，用當時大陸的轱轆成形法與蛇窯制作陶瓷，以生產粗制的生活類陶瓷器為主，器型十分單一，水缸、陶瓦等是這一時期最主要的器型。鶯歌陶瓷萌芽期的制瓷的技術深受磁灶窯的影響，表現為胎體較粗，釉色暗淡等等。
（二）蓄勢待發期。這一時期的陶瓷器生產依然還是以生活生產用詞為主，多生產碗、盤、大缸等器型，與前期相比，此時的陶瓷胎質精細、釉色明亮，逐步走上精細化的道路。但是隨著制瓷機械化的不斷影響，這一時期的鶯歌陶瓷生產更加的程式化，器型缺少變化，手工制瓷的那種精巧與靈氣逐漸消失。
（三）蓬勃發展期。在這個階段中，鶯歌陶瓷向兩個方向發展，一是衛生及工業用瓷在新式機械及瓦斯等不斷引進之下，生產的效率大大提高，產品的質量不斷提升；二是藝術陶瓷在這一時期急速的發展，器型和釉色創新層出不窮，自由與奔放的創作風格逐漸顯現，鶯歌的藝術陶瓷逐漸變為現代陶藝的風格，尤其是在釉色上的創新讓人嘆為觀止。
（四）轉型期。這時期的鶯歌陶瓷開始逐漸轉變發展的方向，產品逐漸減少粗制陶瓷的生產，轉而大力生產精細陶瓷，餐具陶瓷、建筑陶瓷和衛生陶瓷成為生產中的大宗產品。除此之外，藝術陶瓷也較前期有著巨大的發展，裝飾陶瓷和工作室陶瓷藝術逐步走上正軌，仿古陶瓷也異軍突起，仿古花瓶、神像、茶壺和陶藝品等成為這一時期藝術陶瓷的主要產品。
二、鶯歌陶瓷的多樣發展時期
這一時期鶯歌生產的陶瓷制品，可以大概分成兩大類：非藝術陶瓷和藝術陶瓷。非藝術類陶瓷一般包括日用陶瓷、建筑陶瓷、衛生陶瓷、工業用陶瓷等。鶯歌的日用瓷前期主要以碗盤為大宗產品，后期由于飲茶風靡，茶具逐漸成為日用瓷的主要產品。鶯歌的建筑陶瓷生產歷史悠久，瓷磚成為鶯歌建筑陶瓷的主要產品。鶯歌衛生陶瓷的生產歷史悠久，技術十分成熟，近現代以來，隨著生產者不斷的從國外引進新式窯爐和自動化生產設備，衛生陶瓷的質量與技術達到了世界的先進水平。鶯歌的工業陶瓷起步十分早，一直以來鶯歌的工業陶瓷都朝著精密化的方向發展。最能代表鶯歌陶瓷的非藝術陶瓷莫屬，早在20世紀40年代至50年代，鶯歌就有花瓶、香爐、動物玩偶及佛像人物等的生產。民國六十年代初期，推出以正統工筆畫為裝飾的官窯器皿，受到矚目。市拿公司的仿古器皿帶動了鶯歌的仿古風氣，至今未衰，鶯歌成為臺灣仿古器皿制作的大本營。這一景象一直持續到1980年末，由于業者惡性競爭，競相削價，不關注創造性，彩繪技師不再工筆細描而是流于粗疏，加上客觀環境因素的影響，終于導致外銷仿古陶瓷的沒落。
三、鶯歌陶瓷的現狀與未來愿景
近年來，由于島內的經濟不景氣，鶯歌的陶瓷產業逐漸萎靡，鶯歌的許多陶瓷從業者被迫轉行，一部分有實力的陶瓷從業者則赴大陸投資設廠。鶯歌陶瓷的生產力和市場占有率已經大不如前，尤其是藝術瓷市場萎縮的極其嚴重。
在如此不利的經濟環境之下，鶯歌人克服了大量的難關，開始了鶯歌陶瓷創新與重生之路。進入21世紀以來，生活陶藝開始流行，許多人又開始關注現代陶藝釉色的開發，有些用新的釉色與技法重新開發新作品，有些用新的釉色與傳統造型再結合，有些將傳統仿古技法與現代彩繪技法再調合。一時之間，百花爭放，各種擁有獨特美感與精良品質的產品，紛紛再現鶯歌。
除了創新釉色，鶯歌人還積極的改善著鶯歌的面貌，政府重新規劃了鶯歌的陶瓷老街，在老街中鋪設人行道和座椅，重新改變陶瓷商店的裝飾和招牌，創新店鋪的展陳方式，在街道中大量運用鶯歌陶藝雕塑作品，通過此種方式吸引更多的游客，帶動鶯歌的陶瓷經濟，同時也吸引了更多的陶藝家來鶯歌創作，提升鶯歌陶藝創作的水平。
現在的鶯歌有鶯歌高職培育未來陶瓷人才；有手工業研究所輔導陶瓷業者；有鶯歌的老師傅；有勤奮的經營者、陶瓷專業工作者；有陶藝家進駐設窯；更有專門陶瓷博物館。從陶瓷老街的再造、每年一度的陶瓷嘉年華會、到博物館精致的陶瓷展覽及寓教于樂的教育推廣活動，鶯歌在21世紀隱然蠢動著強盛的活力。如何引領并延續這股活力，切實落實“產業文化化，文化產業化”的理念，再創鶯歌陶瓷的新視野、新思維，將考驗所有鶯歌人的智慧。
參考文獻：
[1]黃臻妍.光華照眼明―鶯歌釉彩之美[M].臺北縣立鶯歌陶瓷博物館，2011.
