視覺傳達設計展望
前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇視覺傳達設計展望范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。
視覺傳達設計展望范文第1篇
目前，我國對網站的研究主要集中在技術解決方面，對人性化頁面的設計還未予以足夠的重視[1-2]。那些簡單的頁面設計己經不能滿足人們越來越高的視覺審美要求，新時期的網站設計者應該以視覺傳達設計理論作為指導，產生設計創意并將其直觀地表現出來，使網站具有豐富的內容涵義，同時還要具有較高的美學價值，為瀏覽者創造一種愉悅的視覺環境。
1網站底層設計
網頁底層設計是一個具有創意的過程，然而并不是說網頁的底層設計無章法可循，完全是靈感之作，它也是有規律可尋的，下面我們就先來了解一下網頁中底層設計的幾個階段:
1）構思階段
網頁的設計首先要考慮風格的定位，而網頁的主題內容決定其風格與形式。新建頁面就如一張白紙，沒有任何框架和約定俗成的東西，因此我們可以根據網頁的主題內容，在大腦中進行反復的構思，充分發揮想象力，將我們想到的“景象”畫上去，這屬于創造階段。只需用筆在紙上粗略的勾畫出布局的輪廓，不講究細膩工整，不必考慮細節問題，可以多構思幾個不同的方案，然后再通過篩選，選取比較滿意的方案進行第二個階段的創作。
2）細化階段
在構思階段，我們勾勒出來的是網頁的整體框架，網頁所要表達主題內容在整個布局設計中是最關鍵的部分，因此我們需要將網頁的各視覺元素合理地安排到網頁框架中。在編排布局時，要遵循重點突出的原則，將網站中重要的信息內容放在最醒目的位置，這樣有助于吸引瀏覽者的注意力，增強瀏覽者對網頁內容的理解。網頁所傳達的信息，營造的氣氛，就是要通過這些視覺元素的合理布局才能準確的表達出來。在細化階段，如果發現框架設計不合理，應及時進行修改或者重新構思，否則網頁最終的視覺效果就會大打折扣。
3）定案階段
將方案進行具體化，這時應該考慮文字、圖形、色彩等各種元素，對每一個元素所占的比例要有一個詳細的數字，以便以后修改。網頁的布局是決定網站美觀與否的一個重要方面，通過合理的有創意的布局，我們可以將有限的視覺元素完美的展現在瀏覽者的面前，而布局的好壞在很大程度上取決于個人的藝術修養水平和創新能力。各種構成元素就像灑落的珍珠一樣，只有通過合理的布局才能使這些元素成為有秩序的、有節奏感的一個整體。
2網站頁面表現設計
視覺傳達設計的根本目的是為了有效傳播信息和溝通，頁面的布局編排必須根據具體表達內容的需要來進行創意構思，合理利用一些技巧更能使頁面的布局為內容服務。
合理規劃、分割頁面空間，避免雜亂利用表格和框架技術對頁面進行分割，可使頁面主題清晰，層次分明，是規劃頁面空間和避免雜亂的一個重要手段。分割時應注意頁面空間比例、虛實、方向及色彩的變化。
構建簡潔的視覺流程，根據人的視覺模式識別特點突出重點、引導合理的視覺流程，根據形式美法則，合理安排各視覺元素，使整個頁面具有美感。成功的視覺流程安排，能使各種視覺元素分布合理，在位置、間隙、大小上保持一定的節奏感和美感。設計時應盡量避免在視覺流程上安排太多的內容，視覺元素的擁擠無序會導致視覺空間顯得過于狹窄。
頁面整體布局的和諧與平衡，注意視覺元素間輕重、大小的比例關系，防止由于比例失衡帶來壓抑和不穩定的感覺，一般說，視覺元素所占區域的比例越大越重，顏色越深越重，色調越飽和越重，線條越粗越重，輪廓越分明越重。多個視覺元素的近距離堆積，也會使整體產生重的感受，文本與非文本元素靠得太近會產生狹小、壓抑的感覺，離得過遠則會破壞頁面布局的整體平衡，這些都是布局時應注意的問題。
留白的巧妙運用，設計者精心設計網頁的目的，是為了吸引瀏覽者的注意力，留住瀏覽者的目光，沒有內容的網頁是沒有實際意義的，信息是網站的核心，是網站設計的依據。但是在網頁布局時，如果整個頁面布局緊湊，一點空隙都不留，那就會使人感到密不透沒有喘氣的空間，相反，適當的留白設計會使頁面布局松緊有度，給人帶來充分的遐想空間，表現出一定的活力。
3網站設計實例分析——攝影藝術網站
整體上使用統一的版式布局設計，不但可以增加整體感，而且可以使瀏覽者在瀏覽時更加方便，不需要逐一熟悉每個不同的版式。網站首頁（如圖1所示)采用對稱布局形式，共分二個區域，頂部是網站的Flas導航區，中間是網站的主要內容區，也是攝影藝術網站在版式布局上最富有變化的區域，底部區域是網站頁腳區，用來放置相關站點鏈接、版權信息等。
視覺傳達設計展望范文第2篇
[論文摘要]本文從探討在當代中國科學構建視覺傳達美學觀的意義出發，展開闡述了在當今視覺傳達美學標準混亂的狀況下如何構建更科學、更優良的美學觀，在此基礎上積極展望我國視覺傳達設計的良好秩序和美好前景。
隨著社會的信息化進程，作為信息傳播重要手段之一的視覺傳達行業得到了極大的發展。當代中國，視覺傳達作為一個新型且處于上升階段的學科和行業，在自身發展表面繁榮的掩蓋之下，其實呈現的是美學標準的混亂缺失和美學價值的良莠不齊。“內美”的缺失，必然制約視覺傳達設計在社會范圍內的發展狀態，最終影響其學科及行業的生命力甚至扼殺之。科學構建中國當代視覺傳達美學觀，不僅是視覺傳達發展的內在要求，更是推動中國當代視覺傳達走向真正繁榮的當務之需。
一、科學構建中國當代視覺傳達美學觀的意義
科學構建中國當代視覺傳達美學觀有何意義，這個問題，需要從中國當代視覺傳達的發展現狀說起。
從廣義的范圍來說，視覺傳達設計包括所有利用視覺符號來進行信息傳遞的設計，但從狹義范圍來說，今天視覺傳達學科的主要內容依然是“graphic design”，即大家通常認知的“平面設計”。從廣義角度來說，因其所包含的內容在隨著時代的發展不斷拓展，尚無準確的外延和確切的定義，故而我們對其現狀的分析先從其較為嚴謹的狹義范圍說起。從形態的角度看，視覺傳達設計包括構造形態和應用形態兩大部分。構造形態包括字體、標志、插圖、設計影像、電腦圖形、動態圖像和設計編排；應用形態包括廣告設計、包裝設計、書籍設計、展示設計、企業形象一體化(ci)設計和多媒體傳達設計等。這些形態之中，對我國社會生活環境中廣大受眾影響較大的當屬熔鑄構造形態于其內的應用形態中的廣告設計、包裝設計、書籍設計、展示設計、vi設計等。這些設計形態基于一定的信息傳播目的，借助不同的傳達形式，廣泛而深刻地投入到社會生活中并對受眾的身心狀態起到了極大的影響和誘導作用。
綜觀以上各種形態的視覺傳達作品，不難發現，雖其傳達形式和內容不同，但總的風格類型不外乎以下幾種：
(一)傳統風格
因循中國傳統裝飾風格，將中國元素注入各類現代設計之中，使之呈現一種本土氣息的設計面貌。而此類風格的作品中，有些彰顯了中國元素的獨特魅力，成為此類風格中的上乘之作；而有的則淪為守舊之作，缺乏新意。
(二)外來風格
外來風格類的作品，吸收借鑒西方或日韓等國家的設計風格，體現出極強的現代個性。但這類作品中，亦有優質而凝聚著內在設計力度的佳作，和一些僅在畫面充斥喧囂著浮躁前衛的形式感的、不知所云的模仿之作。
(三)其他風格
其他一些風格的作品群中，其實是孕育新風格的蚌床，充滿著探索和嘗試的無限可能性。但也帶有一定的模糊性，需要在不斷的設計實踐中拔高，確立自我。
追根溯源，我們不難發現，上述情況的出現主要是由于視覺傳達學科在我國屬于一個亦古老亦新興的行業。如廣告、包裝等，在我國古代其實早已出現。如唐代詩人杜牧有詩云：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風”。這個“酒旗”其實就是我國廣告的初始形態。又如北宋時濟南劉家功夫針鋪商標拓本，其實也即我國古代附帶商業價值包裝的早期形態。然而這些視覺傳達的早期形式雖然存在于我國商業社會發展的歷史進程中，但其作為一門學科或行業體系的形成卻是在西方社會，我國的視覺傳達學科和行業體系是從西方社會移植而來的。
移植而來的學科生命體在與中國本土文化相融合的過程中必然會引起一些混亂的反應，這表現在，一方面，原有的內在美學標準部分喪失；另一方面，本土化的美學標準尚未確立。基于此，是中外混雜之下的美學標準的混亂。視覺傳達設計歸根結底是一種藝術門類，其內在美學體系的混亂，必然就造成了其外在形式的混亂發展，這是事物發展必然的內在規律。而時代經濟發展需要的契機，加劇了其混亂發展，也為科學構建中國當代視覺傳達美學觀的形成準備了一個充分的醞釀期。
二、如何構建科學的中國當代視覺傳達美學觀
科學構建中國當代視覺傳達美學觀，我們首先需要對視覺傳達在當代中國的發展狀況有一個深刻而清楚的透視，之后，再根據其實際特點，以實事求是的態度對待，修正各種混雜的觀念并使其形成體系。
視覺傳達在當代中國的發展狀況，如前所述，處于一個假性繁榮的階段。其“繁榮”是·由于當代社會的商業化和信息化的推動和催化作用。是商業信息社會的必然要求；而所謂“假性繁榮”則指它是在一種中外設計觀念混雜、設計風格混亂、美學內涵半缺失的狀態下取得自身的自發發展的，缺乏科學美學觀的指導。特別是商業視覺傳達方面，其商業味道漸濃，形式感越來越強，內在的文化藝術性則日漸缺失，藝術形式淪為商業目的的載體。而這些，都是美學觀缺失或沙化的直接反映和后果。在認識到并承認這個現實之后，我們需要直面這個事實，既不要抱怨，也不要沮喪，而是要以端正的心態接受這個事物發展的必經過程，同時還要以科學的頭腦、正確的態度去理清現狀，糾正其不良傾向，引導其樹立科學的美學觀。
由前面可知，我國視覺傳達設計界多種風格并存，既有中國傳統風格的，也有外來風格的，還有其他自發形成帶有一定模糊性的尚未定性的風格。多種風格并存向來也是藝術發展的一個必然格局，我們不可能抹殺其中任何一部分而搞成整齊劃一的模式，故而就需要在“多元共生”的基礎上形成“和而不同”的局面，在各個風格類型內部促進其優勝劣汰。另一方面，不要過多地去扼殺新的嘗試和追求，設計界同繪畫界一樣，歷來就是在各種風格的激蕩交替中獲得自身的長足發展的。但并不是說要受眾縱容和忍讓一些一而再、再而三的無謂無益的嘗試，而是在堅守視覺傳達的文化藝術性的根基上，仍然堅持真善美的原則，簡化和美化視覺傳達的語言和外在表現形式。在傳播各種社會、商業信息的同時，使其形成一種優秀的文化藝術載體，使人們更樂意、更健康地接受其攜帶的內在的各種價值觀，而不僅僅是鴉片性質的消費觀的傳播。
科學構建中國當代視覺傳達美學觀，使其成為引領社會文化和時代精神的良性誘導，以其內在的優秀文化和精神清華，來協助創建科學和諧、秩序盎然的社會精神文化生活環境。
三、科學構建中國當代視覺傳達美學觀之前景
構建科學的美學觀，首先有助于中國當代視覺傳達成為有根基、有內在生命力的學科體系和行業體系，走向良性有序的發展軌道。視覺傳達設計最終要在當代中國走出自己的發展道路，獲得本土生命力，和中國傳統設計元素相結合，與世界設計相融合，最終形成自己獨特的生命體和風格特點，并在世界設計領域確立一枝獨秀的地位。
其次，構建科學的美學觀，有助于中國當代視覺傳達設計在社會環境范圍建立起科學的、優秀的視覺秩序，消除視覺污染，美化視覺環境。在科學的美學觀的正確引導之下，中國當代的視覺傳達設計必將成為一種優秀的設計門類和行業，在社會范圍內起到優秀的文化藝術誘導作用，在美化社會環境的同時，對視覺環境和精神氛圍起到優化建設作用。科學構建中國當代視覺傳達美學觀，使中國視覺傳達走上良性發展的道路，有利于視覺傳達設計在當代中國取得一個優化、長足的發展，走進視覺傳達設計在當代中國真正繁榮的生命階段。
[參考文獻]
視覺傳達設計展望范文第3篇
【關鍵詞】圖形設計 自然形態
一、自然形態圖形化的特殊性
由于人們長久以來賦予自然形態以情感內涵，自然形態以其自身獨有的原始形象比抽象的造形更易于人們理解和接受。自然形態圖形化是圖形設計領域力圖尋找的最迅速、有力的傳播方式，應深入了解人們對自然形態經過人為的抽象變化后的具體圖形的特殊意義，徹底了解圖形設計和整個大的社會背景以及和人們生活的各個方面的關聯的特殊性。人們的生活方式是如何受到自然形態圖形化的影響、人們的審美情趣是如何培養的等方面的問題。設計者還應該深入理解如何運用自然形態的形體變形規律，怎樣利用圖形設計的具體的“形式”所表達的“內涵”，通俗地說，也就是“內容”和“形式”的聯系。在具體的圖形世界里包括抽象化的文字和色彩，這些要素通過人們的觀賞傳達給大腦，由于人們的生活閱歷以及文化的區別進而形成不同的含義，在這些基本的傳達要素中，圖形是一種特別的傳達要素，也是一個重要的手段，甚至能影響到整個設計作品的效果，也直接影響著設計者所要表達和傳達的信息和含義。具體的圖形設計也就是一種表達方式，是一種向人們傳達信息的方式，對于整個設計作品的信息傳達起著非常重要的作用。要向人們傳達一種信息時，演說家會用語言，歌唱家會用歌聲，文學家會用文字，而對設計師來說，首選就是圖形，圖形的目的也就是起到說明性的，首先想到要說明什么信息，要向人們傳遞和表達哪種信息。另外，由于圖形的造型要素中包括具體的點、線、面是人們可以感覺和知覺的，因此這些基本的元素組合形成豐富的形體，給人們以想象的空間，是抽象的文字和語言很難達到的。圖形有其無可替代的效果，其特殊性已經被設計師所重視，圖形設計以其具體可感知的形式向人們傳遞著豐富而生動的內涵。
在現代快節奏的生活環境里，人們需要快速地接受某個信息，特別是以宣傳為目的的商品，其包裝和宣傳單，需要人們看一眼就能記住并形成影響，文字和語言就顯得慢了點，這個時候，圖形有其特有的優勢。圖形的發展相應地反映著時代的風貌，也體現著文化觀念和人們的審美情趣。設計師對自然形態的圖形化表達也是遵循其特殊性，圖形化的自然形態能夠連接設計師和人們的紐帶，這主要是由于人們對自然形態已有的觀念所賦予的情感內涵。經過圖形化設計后的自然形態更趨于大眾化，在形象上更加簡潔概括、更富于大眾所接受的形式美感，也就是標準的美。但是，具體到設計的作品的內涵還是通過自然形態本身給予人們的感受，具體的感受也是因人而異的，把設計要達到的目的也就是設計的真正涵義傳遞給所要接受的人群，使接受者能夠真正和設計作品溝通與交流。在圖形設計時怎樣做到形態和色彩以及材質的完美結合是當今設計師一直在追尋解決的問題，怎樣使設計作品更加具有豐富的表情與涵義，用以來滿足現代人們的信息需求。科學地選擇材料，讓材料的美感和形態完美結合，這些因素最終會影響到圖形設計的視覺效果。材料所具有的質感或者其肌理對自然形態圖形化設計的最終視覺效果非常重要，直接影響著圖形的視覺傳達，材料的選擇方便設計師更好地表達設計作品的設計理念，讓人更好地理解和接受設計作品所要表達的涵義。
二、自然形態圖形化設計的時代性
隨著自然環境和社會環境的不斷變化，人們的生存狀態也在不斷變化，受這些因素的影響人們的觀念也在變化，更加豐富的視覺媒體不斷地侵入到人們生活的方方面面，影響著人們的生活方式和審美情趣，同時也相應地豐富著人們的視覺體驗。有一些研究者表示，時代的文化正在變成一種視覺文化，這樣的描述有一定的合理性。現代人越來越依賴視覺文化，人們不管是作為接受者還是傳播者，始終都是居于主體地位。與此同時，設計師為了滿足現代人的需求，也緊跟時代的步伐，圖形設計作為傳達手段被設計師所重視，設計師努力制造出一種視覺信息環境，將設計信息藝術化地傳達給人們，同時也力求得到人們的視覺好感從而達到設計的目的。人們的生活狀態和生活方式被符號式的形象圖形表達，其被無時無刻地映射著。人們的生活越來越被設計師所關注，設計和生活成為了設計的主題。進而自然形態的圖形化設計也遵循著這個互動主題，人們所熟悉的形象被設計出讓人們樂于接受的自然形態的圖形，用以滿足人們的審美要求也裝點著人們的生活環境。在這一主題中，設計師所要表達的意愿和想象也是人們所想得到的，人們理解設計作品的內涵能夠豐富他們對生活的理解和感悟。
人們對圖形的認知一般是處于被動的狀態，其對外部世界的視覺感知是依賴于自己已有的經驗，對圖形的認知做出相應的反應。人們現在的生活空間里，圖形和圖像隨處可見，圖形潛意識里在人們心中逐漸形成了一種代表某種涵義的符號，也漸漸成為人們的觀念和審美情趣的抽象定位。自然形態也就是自然界里的原始物種的原始形態，也是人們生活之中常見的和經常接觸的事物，人們對這些原始的自然形態并不陌生，還具有一定的親切感，這種原始的自然形態容易被人們所接受。在以自然形態為基礎的圖形創意設計中，設計師要做到的是怎樣來向人們傳達自己的設計理念、怎樣來正確表達自己的設計內涵、怎樣讓人們能夠從自然形態的圖形中感受到其要表達的內涵。設計的原始素材很多，就是設計的理念要如何表達是一個值得深究的問題，如何把自然形態轉變成圖形，如何表達出來是個難點。不管社會如何發展、時代如何變遷、技術如何更新，設計師都會迎合人們的生活，緊跟時代的潮流，尋找符合這一時代的表達方式。如今，有很多的設計師在不斷進行著創新和嘗試，人們也在樂于接受新的表達方式，自然形態圖形化表達的根源，歸根結底還是受到整個時展的影響。現代人的接受程度越高，就越促進圖形設計的表達方式的變革。由于人們的知識結構的提升和現代技術的創新以及改進，人們所生活的環境與以往的時代有所不同。盡管時代大趨勢相同，但每個人的審美觀點還是有所區別，設計師的設計也不可能滿足每個人的審美需求，相應來說，設計只會滿足某個群體的欣賞，被某個群體所接受，想達到這一點也不太容易，因此自然形態圖形化設計要符合時代的需要。
三、自然形態圖形化設計的未來展望
現在社會商品經濟高度發達，人們的物質生活和精神生活都相對豐富，信息的傳達是依靠多種媒體的并存，是多種信息高速傳遞的時代，在這種商業社會里，人們每時每刻都面對眾多的視覺信息以及頻繁的媒體宣傳。作為設計師對視覺的培養要敏感一些，面對各種各樣的信息要采用圖形符號來表達其設計的內涵。人們也樂于接受越來越頻繁的信息交往，更依賴于緊密的溝通與合作，與此同時超越語言的視覺溝通就顯得尤為重要。圖形設計的形象可以使人們直接感知，使人們對設計師所要表達的涵義心領神會。在現代人們的快節奏生活中，自然形態的圖形化設計顯得尤為重要，與其他媒體宣傳比較具有其獨特的優勢，因為自然形態比較直觀、生動，以其獨特豐富的自然造型，使設計的作品在人們的視覺畫面上就更具有吸引力。然而，被人們所熟悉的自然形態的形象，在設計作品中很容易被人們所接受，能夠很準確地把要傳達的信息傳遞給人們，讓一部分人很快在情感上引起共鳴，也使設計要表達的內涵更具有表現力和感染力。
隨著經濟的發展，物質條件的改善，人們的精神需求和審美情趣也相應提高。現代圖形設計和生活的內涵也在不斷擴展，自然形態圖形化設計的表達也在發展。自然形態圖形化設計是以信息的表達為目標，進入數字科技時代，電腦和人的大腦的聯系更緊密，電腦深入到人們生活的方方面面，人們的生活和數字技術以及電腦緊密聯系，以往的閱讀習慣也改變了許多。信息載體的豐富多樣，信息的傳播通過網絡媒體的速度之快，在這個時代，人們的生活節奏更加快速，怎樣讓人們很快找到和接受要傳遞的信息需要設計師認真考慮。未來電腦會被更廣泛地應用于各個領域，圖形設計的過程中也離不開電腦，設計軟件在逐漸更新換代，設計形式也在多元化發展，設計師要樂于接受新的挑戰，對傳統的設計模式要有大膽的創新和改進，這樣才能夠接受和適應未來的時代。未來的自然形態圖形化設計是怎樣的？人們現在也許無法預測，但對其探索的行動會一直在進行。
結語
分析圖形設計與自然形態的關系，能夠讓我們反思對設計行業的責任。通過對自然形態的圖形化設計的思考，感受自然形態對設計的意義，讓我們清楚地認識到消費者也是傳播者，只有滿足了他們的需求，設計傳達的信息才有意義。展望未來，以發展的眼光看待圖形設計，分析自然形態圖形化設計的優勢，在多種媒體并存的同時如何讓自己的設計被人們所接受，就要不斷發掘自然形態的內涵。設計師未來所面臨的挑戰和思考是其具備的基本素質和要求，是時代的要求也是科學技術發展的要求，也是對設計師能力的一種考驗，設計師的能力包括創新能力、協作能力等更高的藝術素養，因為只有具備這些基本素質，才能夠談設計創作的理念和方法，才能夠談作品對于企業和人們的影響。
參考文獻：
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[4]徐恒醇. 設計美學[M]. 北京：清華大學出版社，2006.
視覺傳達設計展望范文第4篇
本民族的文化展示在當今的主流思維格局中是處于弱勢的，看似繁榮的設計市場在視覺沖擊的外表下掩蓋了許多深層文化的不足，以至于影響了整個社會人群的判斷和思考。當整個設計市場的風氣都過于注重視覺形式感而忽略了設計主體內在的文化底蘊，就從一個側面表露了這個社會價值和審美取向不受理性精神的推動，而是流于表面。長此以往，無論是設計者還是讀者都會喪失自主文化選擇的判斷力。一方面，市場經濟的成熟有利于設計貼近市場需求，實現設計風格的多樣化；另一方面市場文化整體上是以一種即時性的消費文化作為主導，與學界傳統文化內涵有所差異。這個現象沖擊著中國設計者的文化心理，進而影響整個業界理念。這是裝幀設計走向文化弱化的深層原因。
書籍與一般產品不同，很多產品往往在實現了功能性的基礎上才去發掘審美因素；而書籍在形式上來說既是物質的，從內容來說又是精神的。當書籍裝幀形式大于內容的時候，形式就會流于表面；而當形式不斷重復時，形式就會陷入淺薄。歸根到底，封面設計的任務就是要使書籍的內容和形式達到文化上的高度統一。書籍的種類繁多，包括社會中所有現象和思維，這既是文化發展過程中的記錄，也是文化發展過程中的改進。設計必然要考作者簡介楊易欣（1984-），女，廣東湛江。研究方向：書籍裝幀。慮到這一特點，并根據書籍所透露出來的文化信息進行相應的設計，使之既能匹配書本內容，又能讓讀者產生共鳴，從而實現文化傳達和溝通。除了考慮其功能性之外，設計者注入主觀審美因素和設計理念，這既是對文化的詮釋，也是對文化的理解再現，從另一個角度而言也是一種文化創造。
書籍裝幀設計作為一種體現文化底蘊的特殊藝術形式，設計者必須兩者兼顧，找到最佳的表現方式來實現功能和視覺的結合。這種結合有其特殊性及復雜性，在于它要將書籍的文化內涵提煉和轉化為審美表現，并通過設計者對文化詮釋的二次創作，將其物化為可見的視覺作品和符號文本。這一過程可以概括為以下三個層次。第一，具有完美的構圖、和諧的色彩、清晰的信息等有效的視覺表現力。就這點而言，現今在市場上的大多數書籍的裝幀設計都能基本達到關注形式感和畫面構成感。第二，要表現出文本的意境和精神意義，多數情況下，書籍內容中最深層的文化和精神內涵難以在視覺形式上表現出來，但是視覺敘事的過程中可以看出設計者的設計理念，以及當時的文化背景。第三，設計要表現出文化含義及特質。這是實現設計的文化傳承最重要也最難實現的一點，需要設計師具有深厚的文化底蘊和對視覺元素統籌把握的能力。而且，這種文化的影響是深遠而緩慢的，要挖掘深層的思想內涵，從而實現視覺形式對文化底蘊的表現和轉化。
文化選擇本身是一個不斷向前行進的狀態，一個人類向前演變的過程。我們不可能完全脫離傳統文化的背景來談當代文化選擇。如何傳承優秀文化成果，需要不斷學習和借鑒，去偽存真及主動發展。我們書籍裝幀設計工作者應該學會探索把新的、現代的世界文化和民族文化相結合，從而更好地發展本民族的設計文化。當然，文化選擇是個大命題，還需整個社會的逐步認同和努力。但是在把握文化傳播的過程中，設計者應該在視覺表達中盡可能地傳達出民族的審美傾向和文化態度。筆者展望在未來的書籍裝幀中，設計者能更好地思考把中國文化與時代精神合二為一的問題，并用視覺形式表現在具體的書籍裝幀設計上。
作者：楊易欣 單位：嶺南畫派紀念館
視覺傳達設計展望范文第5篇
在今天的信息社會中，大學定位系統與校園文化、建筑和景觀特征相聯系，從而為高校指導系統的親和力語言提供了一種形式。許多高校將校園定位系統設計環境和校園文化相協調，給更多大學生帶來了很大的便利。同時，它也反映了校園的生動形象，也提高了游客對大學形象的信任。空間環境和校園文化理念密切相關。因此，本文分析了大學指導系統設計與校園空間建筑風格、大學文化背景和校園歷史文化的密切關系。其次，分析了這些連接的原因，以及系統設計的特點和設計語言的變化。
在大學指導系統設計研究中，我們應該尋找新的視角、新的理論工具和觀點。在高校指導系統設計的影響下，探討了人性化設計，分析了語言符號與導向系統設計之間的關系，探討了校園文化與公共引導系統設計之間的關系，并對公共引導系統形態的影響進行了分析。
通過對高校校園相關內容的視覺引導系統，包括高校校園公共藝術導向系統的內容、現狀和存在的問題，在高校校園人性化設計元素的視覺引導系統分析中，挖掘校園視覺引導系統中人性化設計的思想。在實際的大學校園視覺導向系統的設計，根據人性化設計理念的指導，許多大學校園公共藝術標識導向系統設計的最重要的。同時，它也反映了校園的生動形象，也提高了廣大師生對大學形象的信任。空間環境和校園文化理念密切相關。分析了公共識別引導系統設計與校園空間建筑風格、文化背景和校園歷史文化之間的密切關系。這些聯系的產生原因，以及公共藝術身份體系設計的特點和設計語言的變化。
二、高校視覺導向公共藝術標識的論述
例如，功能不強，系統的缺乏，反映了學校的文化特點，缺乏美感，單調，和不規范。因此，研究高校視覺導向的公共藝術識別系統的設計具有積極的現實意義。研究內容上，本文基于高校公共藝術視覺引導標志系統在國內外的實例對比分析和基本理論的研究，總結了各種大學公共藝術的視覺引導標志系統設計特點、設計原則和設計的優點和缺點。在高校公共藝術視覺指導符號系統設計原則的基礎上，培養優勢和規避弱勢，不僅學習了以往的設計，而且在高校中建立了初步的公共藝術視覺引導系統設計的優勢。在研究方法上，主要采用實證分析，和創新的結合，總結了結合功能，藝術，文化，系統的設計原則，本文通過對視覺元素和表單元素的分析，并總結了定位、顏色、文本、圖形、采光、指導指導造型，指導材料的設計原則和指導過程中，公共藝術的視覺引導標志系統設計為高校建立一個相對完整的理論體系。在分析現代科技發展現狀的基礎上，高校公共藝術視覺引導系統進行了討論與展望，技術和技術創新提出了設計原則。希望為今后視覺導向的公共藝術識別系統的理論研究提供參考。最后，通過對高等院校、校園、歷史、文化、研究等方面的研究，對教師和學生進行項目實踐，進一步論證，強調可行性和行為標準和標準綜合設計的視覺認同。實踐價值。
三、校園視覺導向系統人性化研究
在人與視覺導向引系統的互動過程中，可以體現人、信息、行為和環境的四個方面；根據不同的大學校園導向系統設計的特點，應該考慮自己的特點，例如，在街頭設計時考慮使用視覺識別系統模型，各專業學院設?其形狀和校園文化，新路標可以讓人一目了然，同時也可以讓老師和學生倍感親切。學校的性質和特點更容易傳達，不僅能感受到學校獨特的文化氛圍，也能激發師生的自豪感和榮譽感。從閱讀到通信的引導系統，空間特征。顏色會引起不同的生理反應和心理聯想。校園定位系統的設計使校園環境信息的結構和清晰性。設計者也一定要賦予了教師和學生的象征活力和焦慮，同時加深了教師和學生在學校結構上的理解更加突出。
教學功能是指高校校園視覺引導系統的視覺傳達功能，它可以通過抽象符號圖來表達其解釋性和解釋性。指示功能需求導向符號準確傳達指令，因此，符號設計必須是標準化、簡化，包括圖形符號建模、顏色、符號識別等要素的使用，以加強指導，正確地傳達和接受它的指導信息。經驗可以是幽默的，也可以是溫柔的，這樣人們在找到這個過程后仍然可以回憶起這些經歷，這是理想的水平。充分調動人員、信息、行為和環境，創造一種情感體驗，為傳遞環境信息提供一個持久的記憶指導系統。交互設計的出現擴大了空間信息傳輸的通道。在社會傳播的過程中，最終的目標是通過視覺引導系統與人溝通、定位，如果有良好的互動設計感，就能快速有效地引導觀眾的位置、深度和持久的形象。
四、校園公共標識視覺形象導向設計中的特色
