愛是至奢華的一件事

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愛是至奢華的一件事范文第1篇

從《咖啡王子1號店》之后,韓國人氣女星尹恩惠兩年間一直處于蟄伏狀態,直到最近才攜新劇《拜托小姐》高調出發。一改以往的灰姑娘、假小子形象,新劇中尹恩惠扮演不懂事的豪門千金小姐姜惠娜,翻版美國話題女王希爾頓。目前該劇在韓國播出第九集,連續幾周收視第一。在中國網站視頻的點擊率也一直居高不下,尹恩惠正在韓劇迷中掀起一股“大小姐風”。

大小姐脾氣 韓國也有個“希爾頓”

尹恩惠、尹尚賢和鄭日宇主演的《拜托小姐》講述的是一個從小失去雙親卻擁有財富和美麗的女子的故事,她的情感世界里有管家和白馬王子,但由于養尊處優而形成了自私自利的性格。來自下層社會的徐東燦陰差陽錯地成了她的管家。兩人日漸生情卻發現了他當初想利用自己還債才靠近自己的事實……

劇中尹恩惠演的韓國頂級富豪的孫女姜惠娜,但很多人一眼就能看出來,這個韓國富豪千金的原型就是美國最有名的酒店繼承人希爾頓。而其他明星的糗事也被放在這個角色身上。

姜惠娜因為故意撞了男一號的車而被判罰做社會服務令的劇情,是借鑒當年希爾頓醉酒駕車被判監禁的轟動事件。而姜惠娜在拒絕相親對象時故意形容自己男友多、經常上報紙、拍過短片等,無不讓人想起希爾頓。姜惠娜在社會服務令期間,依然穿著高檔時裝清掃養雞場的劇情,和名模黑珍珠坎貝爾的“事跡”如出一轍。

當然,與美劇的寫實不同,韓劇最吸引人的地方,還是浪漫的愛情。《拜托小姐》中的愛情,因為女強男弱的格局,注定是一場搞笑溫馨的愛。男主角徐東燦是個生活在社會底層的窮小子,為了生計混進姜家當管家,卻與刁蠻任性的姜大小姐產生感情。此外,三角戀也是韓劇常見模式,姜惠娜與律師李泰倫之間更為般配的戀情,成了姜惠娜與管家徐東燦愛情的最大磨煉。

貴氣逼人 各個國際大牌鼎力打造

《拜托小姐》被稱為韓版的《緋聞女孩》,作為劇中韓國最大財團的唯一繼承人,尹恩惠飾演性格高傲、任性的千金小姐,在新劇中幾乎換個鏡頭就會換一件世界名品,件件都氣勢非凡,頗有美國話題女王希爾頓的范兒。全劇出動多達400套華麗服飾,連帕瑞斯?希爾頓鐘情的服飾品牌Forever21,也破天荒提供贊助,加上LV、Balmain、Juicy、Cartier與Faith Connexion等國際品牌提供的限量版服飾,令觀眾看得目不暇接。劇中對富豪生活的描述,完全可以讓人感受一下什么是上流生活。

出自法國時裝設計師Pierre Balmain之手的Balmain品牌,曾為皇室與好萊塢明星度身訂造多套優雅高貴的服飾,劇中尹恩惠的墊膊黑色西裝外套及淺藍色企領公主袖外套,便出自該品牌。另外,她在首集所戴的太陽眼鏡,是卡地亞的新款產品,而她在劇中所穿的黑色傘裙則來自品牌Faith Connexion。至于她早前出席劇集制作會時所穿的黑色泡泡袖連身裙,以及拍攝宣傳海報時身穿的低V連身裙,同樣是LV出品。

其實,這種電視與時尚品牌合作的模式已經由來已久,美劇《欲望都市》就是一個很好的例子。在一定程度上,《拜托小姐》類似2002年播出的日劇《富豪刑事》中,深田恭子扮演的菜鳥女警其實是富可敵國的富豪家族的千金,她一心想成為神勇刑警,卻不被領導看好。然而每次一到破案關鍵,在警察局所有同仁都一籌莫展的時候,她卻能在祖父的資助下揮金如土,最終順利破案。劇中,深田恭子每集都身穿華服,而贊助商則都是國際知名品牌。

KBS電視臺負責新劇推廣的金先生介紹說,這些品牌服裝和鞋包都是自愿贊助該劇,“尹恩惠在韓國人氣很旺,就像《欲望都市》中凱莉的生活直接影響到普通人的時尚一樣。所以這些時尚品牌很愿意與我們合作。”

爭議不斷 尹恩惠再至風口浪尖

有幾十位仆人伺候、每天穿名牌服裝、開高檔汽車,尹恩惠仿佛在新劇中過著令人羨慕的生活,但她也有自己的壓力。從深受好評的電視劇《咖啡王子1號店》中那個大大咧咧的“假小子”形象,大膽變身為“唯我獨尊”的富家公主,然而觀眾們的“冷眼相對”令她備感壓力。

該劇剛播出時,觀眾對她的表演指責最多的就是極不自然的發音。尹恩惠說:“其實,拍《咖啡王子1號店》時我的發音就備受爭議。可能是因為該劇中的惠娜是位富家千金,人們傳統地認為,這樣的人吐字應該更標準,所以才導致發音問題更加突出。”

姜惠娜在每集所展示的華麗衣裝和妝容都顯得與日常生活格格不入。一直以來,尹恩惠都是“活力少女(或少年)”形象的象征,她正不辭勞苦地為變身“優雅淑女”而艱苦跋涉。她說:“女人想變漂亮太難了,這一點我深有體會。拍《咖啡王子1號店》時,洗完臉抹上奶液和防曬霜就可以準備拍戲了,但現在要比那時早起2個小時化裝才行。”高跟鞋也是一種負擔。她一臉苦相地說:“我在劇中經常要穿12至13厘米高的高跟鞋,拍過一段時間后,腿就腫脹得像象腿。”

不過,她眼中的姜惠娜并不是女人味十足的典型人物。“她假裝自己很要強,但內心卻無比純潔,所以也會犯下這樣那樣的失誤,也不太懂得控制自己的感情。看起來有些缺心眼似的。所以很難把她定義為完美的女性角色。”

由于尹恩惠成功變身為演員,也讓觀眾忘記了一件事。那便是,她其實是歌手出身。尹恩惠曾是女子偶像組合“BABYVOX”的成員。去年,她還參與錄制了嘻哈組合Mighty Mouse首張專輯的主打歌《愛你》。從她的言語間,依稀透著對歌手生涯的迷戀。“我以歌手的身份在歌壇闖蕩6年。現在看到歌手們在舞臺上演唱,仍會心跳加速。不過,如今的歌壇后輩們經過嚴苛地培訓,個個才華橫溢,有時不免會想我能不能招架得住。有一件事讓我一直耿耿于懷,就是在我還不太會唱歌,也沒有太多才藝的時候當了一名歌手。”

尹恩惠自出演電視劇《咖啡王子1號店》之后,休息了兩年多時間。這段時間,她專心投入到繪畫當中。她說自己曾在出道前,為“做藝人還是畫畫”斟酌了好長時間。她說:“我喜歡繪畫體現出我內心世界的抽象畫。”已經完成的作品有10余幅。她補充說:“我打算同一個主題的繪畫作品積累到一定數量時,就舉辦畫展。”

她說,她現在的年齡是作為演員、作為女人逐漸成熟的階段。“其實,我很想把自己所具有的魅力一點一點地展示給大家。可問題是,大家不愿意給我嘗試失敗的時間。我想從失敗的經歷中,學到更多的東西。希望大家不要因一次失誤,就給一個演員打上‘失敗者的烙印’。”

但識琴中趣,何勞弦上音

――《拜托小姐》人物譜

有錢就會幸福嗎?沒有錢的幸福又能持續多久?雖然是簡單又顯而易見的問題,但又很難痛快地給出答案。我們的兩位主人公――惠娜和東燦,一個因為有錢而在金碧城堡里以公主身份自居,一個落魄到最終淪為城堡長工,通過爭吵、仇視、相愛到分手這樣的過程,來嘗試尋找這一問題的答案。

姜惠娜(24歲,尹恩惠飾)

大韓民國上流階層的“熱點名人”

作為國內最高財閥“江山集團”的唯一繼承人,她擁有完美的外貌及背景,現在以城堡的主人身份率領著女傭和侍從們過著奢華生活。父母在她年幼時在飛機事故中去世了,她在嚴厲的爺爺身邊孤獨地長大。雖然像公主一般衣食無憂地成長,但卻因為不懂人際關系而造成冷漠又以自我中心的性格,只要一張口見誰就是“閉嘴”、“滾”、“給我打”這幾句話。她身手矯健,騎馬、擊劍、活動靶射擊都是運動員水準。但她的這些技術主要發揮在耍那些倒霉的男人或者破壞談話氣氛上。然而那一天她遇到的倒霉蛋――徐東燦卻讓她的人生發生了改變。

徐東燦(32歲,尹尚賢飾)

曾經的“小白臉”

為了給患有急性白血病的母親治病,他放棄了上大學,放棄了初戀,連自己的人生也放棄了,成為社會上的“小白臉”。以不亞于演員的外貌及華麗的口才,突出的待人處事及臨時應變的能力,他一口氣飛身成為最優秀的“行業標兵”。不過,母親去世后在好朋友薏珠的勸說下他放棄了這不光彩的一行。現在的他剩下的只有母親醫療費欠下高額債務。遇到最高財閥家的千金姜惠娜,卻讓他以逆轉人生為目標進駐城堡,并決心成為惠娜的管家。

李泰倫(27歲,鄭日宇飾)

人權律師,其實是有償集團的二公子

拒絕富二代的生活,在一間破舊的律師事務所里與洙昊一起,為那些無錢無勢的人無償服務,但原本就是在貴族家長大的泰倫,無意識地散發著貴族的氣息及生活習慣,他自己也不知道該怎么辦。隱藏著決不妥協的性格及優秀的實力,但意外地隱藏著可愛陽光的一面。

對于過于自我中心及愛找麻煩的姜惠娜,事實上泰倫一開始對她并沒有特別的感情。但得知這個女人也有不為人知的苦楚時,他漸漸開始對惠娜產生了興趣……

呂薏珠(24歲,文彩媛飾)

愛是至奢華的一件事范文第2篇

慢熱，我不屬于娛樂圈

拍攝當天，郭晶晶比我們約定的時間早到半小時。大概是接觸的藝人太多了，而通常情況下，能夠登上COMFORT雜志封面，也多是些正當紅、炙手可熱的明星。他們有他們慣用的方式，比如遲到、比如脾氣，還比如一種復雜且矛盾的笑，這些統統都是娛樂圈大腕們的招牌。

走進水立方地下一層的那間臨時為郭晶晶準備的化妝間，她正在安靜地化妝，眼前的郭晶晶清爽且文靜，不怎么愛說話，但卻親切。對于水立方，她再熟悉不過，會在攀談間熱情地向我們講述這里的構造。

對于她的慢熱，我們并不會感到稀奇。她畢竟不是藝人，所以我們無從以一個藝人的標準來要求她張弛有度地應對四周，她的生活一向很單調，這一點不用她做什么解釋，因為運動員這個身份便注定了單調的發生。她不習慣被那么多人注視著，所以很多時候，她選擇摘下眼鏡，甚至連隱形眼鏡都不戴，模糊也可以構成一種美，而且可以讓她美得自由自在，可以全然不顧周遭的任何反應。

可是，怎么也沒想到，開場后的10分鐘，不管問題是什么，她都是一副面無表情的樣子，回答的時候最多就是3個字：不知道；兩個字時會是：不是；一個字時只有一個：嗯。她的回答實在是太“簡約”了。

她喜歡這樣一問一答式的聊天方式，會很機敏地回避一些話題。因此，我們可以完全給郭晶晶下一個定義：她，不屬于娛樂圈!至少，現在看來，她還沒有完全并準備去適應娛樂圈。

比起采訪，接下來的拍攝過程，卻是出奇得順利。水立方的恢宏氣勢下，一幅驕傲的女神模樣，郭晶晶面對鏡頭，應對自如。這就是天生的明星，不管你分屬哪個領域，光芒是與生俱來的。

奧運冠軍，圓夢水立方

在今年的奧運會上，郭晶晶功成名就地成為了中國跳水界的領軍人物。“小小的身軀、挺直了腰桿、身輕如燕、飛躍如水，每一個動作都無懈可擊”，這是大多數人對她在奧運會賽場上的評價，而415.35這個數字，已經不再是一個簡單的數值那么簡單，現在回想，我們聊天的轉機恰恰是出現在415.35被說出口的那一瞬間。

COMFORT：奧運會結束后，你始終沒有處在休整的狀態中。

這會不會預示著由此你將告別跳板了呢?

郭晶晶：當然不會!我既沒有接到隊里催促歸隊的通知，也沒有計劃自己會在什么時候重返。但有一個目標說出口的那一刻就沒有改變過，就是4年后我會再跳一屆。其實，并不是每一屆的奧運會都會有這么長時間的休整期，只不過27歲這個實際的年齡完全算得上是一個老運動員了，隊里對我還是比較照顧的。所以給我的調整時間比較長。

COMFORT：在我們剛剛熱場的那6分鐘，你幾乎是無語的狀態。

郭晶晶：我知道，可你想讓我說什么呢?不是不想直接回答你，只是很多問題我自己真的沒有想過，我直截了當地告訴你總比說得天花亂墜結果沒有一句實話好吧?

COMFORT：這是運動員慣用的一種思路嗎?

郭晶晶：可以這么說，我不知道別人，至少我不會去掩飾什么，不知道的問題我只能告訴你3個字，就是――不知道。無論面對什么媒體，我的原則只有一個，那就是該說的說，不該說我就不想說。

COMFORT：在該說和不該說之間，你界定的標準會是什么?

郭晶晶：有時候是隨心情的，但通常情況下我的狀態都是你問什么我答什么。如果你想從我嘴里主動地得到一點兒什么，挺抱歉的，我不知道該告訴你們什么。

轉行，做個心理咨詢師

在場的人都在認真地聽她喃喃細語下吐露出的每一個字。字字都帶有矜持，矜持久了，人們就會好奇，這是我們熟悉的那個站在3米板上的跳水女王嗎?生活狀態之下的她，真的就會是此番模樣嗎?

其實，一點也不必吃驚，細想想那些有郭晶晶出現的頒獎禮上，即便面對鏡頭，她也絲毫不去掩飾她的靦腆。似乎她永遠也學不會以藝人那種拿捏的腔調說話，每一句話里都透著一股正襟危坐的力量。但唯獨說起媽媽，她竟然還會像一個小女孩兒一樣咩咩地叫出“媽媽”這兩個字。

我真的感謝1998年至2000年的那個階段，當時我自己有很多問題，訓練、比賽狀態都不是最好的，那時候就覺得運動生涯差不多了到頭了，我以為自己無力改變了，但當我只想順其自然的時候，轉機就那么自然而然地來了，所以你們可以看到今天的我，我重新走出來了。

網絡上瘋傳著她奢華生活的消息，可當你與她面對面地四目相對時，任何一個人都可以果敢且從容地斷定，那并非奢華，只是精致，這種精致屬于每一個處在27歲年齡段的女孩子，而不是郭晶晶的特立獨行。

不敢輕易地打斷她說話，只要她一張開嘴巴，就算造型師正在為她的嘴唇涂顏色，也會戛然而止地暫時收手。人們太想去仔細聽聽這個奧運冠軍的心得，雖然每一句話都是我們從小就熟知的，甚至在心里默念了很多很多次，但她的感悟，還是令我們感到驚喜和意外。

COMFORT：休假期間，你有了更多的時間參與到時尚圈、娛樂圈的活動中。在不久后的某一天，你還會再回到跳水隊，這個調整的過程會有多久?

郭晶晶：我不需要什么調整，因為我沒覺得現在這個狀態的我和以前有什么不同，那只不過是一種感覺。假如說明天我要回到隊里，教練讓練，我該練就練……現在對我來說唯一的享受就是可以睡到自然醒，盡管每天睡覺之前還是要習慣性地問自己一句：“要不要上鬧鈴?”以前我沒有周末，一年365天，可能只有任春節那兒天稍稍調整一下，其他的時間都是訓練，每一個時間段都是固定好的要做什么，那時候做夢夢到的都是睡到自然醒……唉，皮條拉得太緊了，我總要松一松吧。

COMFORT：20年的運動員的這種生活，能夠影響你一生的習慣是什么?

郭晶晶：比較聽話、懂事，知道什么該做、什么不該做，知道我所取得的成績都是通過努力才能得到的，所以做每一件事情部會比別人更加的全力以赴。

COMFORT：經歷了一次又一次的比賽，生活中似乎沒有什么大悲大喜會影響到你的情緒。27歲就能有如此平和的心態，你會怎么看?

郭晶晶：其實，以前我不是這樣的，但真的就是經歷的比賽多了，每一場比賽都是對心理上的一種鍛煉。有人說我特別適合做心理咨詢師，因為很多問題都被我看得淡然了。你說這和年齡有關，我說沒關，它只和你經歷的事情有關，經歷過了，自然就知道如何去處理。我時刻都要求自己平靜地對待自己，就算遇到了再大的事情，要么我改變它，改變不了的時候我就接受。你讓我舉個具體的例子，我不知道什么是具體的，但以現在的結果來看，我真的感謝1998年至2000年的那個階段，當時

我自己有很多問題，訓練、比賽狀態都不是最好的，那時候就覺得運動生涯差不多了到頭了，我以為自己無力改變了，但當我只想順其自然的時候，轉機就那么自然而然地來了，所以你們可以看到今天的我，我重新走出來了。

COMFORT：運動員的生活太多單調，時間可以為你們定格出每天要做的事，每天繃緊了弦的感覺特別折磨人，所以運動員多半會對外面的世界好奇，你是這樣嗎?

郭晶晶：是嗎?我對外界沒有預期，我知道很多種生活是我適應不了的，我并沒有把訓練當成是每一天的煎熬，那是我喜歡的一份事業啊，我享受在其中，每天都是那么單純那么簡單，至少不用像現在這樣想著怎么回答你的問題，考慮別人的感受。雖然有壓力，但你知道，有壓力的時候每天都會變得格外的充實。當你鎖定了一個目標的時候，你會希望每天都離那個目標近一點。這真的很難，但那是我的期許。我無數次地告訴自己，我已經過得很好很好了，我沒有被壓得喘不上氣來，我也沒有那么多難過的事情，所以我每一天都是挺高興的。

COMFORT：生活中，什么樣的事情會讓你感到難過?

郭晶晶：比賽成績不好的時候，或者被教練批評了，這些都會影響我的情緒。但我的難過不需要和別人釋放，我有自己說服自己的能量，過一兩天就好了。

COMFORT：一個人能說服自己是一件特別難的事。

郭晶晶：很多事換一種方式思考就可以想明白。我可以說服我自己，但我說服不了別人。對于朋友，我唯一能做的就是傾聽，我知道她說完了心里就會舒服很多。

結婚，由心情來定

復雜煩瑣的妝梳完成了，期間我們聊著天，她不時地發著短信。略帶八卦地去猜測信息的來源，卻突然覺得無聊。感情的事她從未隱瞞過，愛了就是愛了。如果她不是郭晶晶，對方也不是霍啟剛，適婚年齡的男女感情大慨是無人問津的。但感情畢竟是她和他的事情，她一再強調著自己的原則，該說的……不該說的……該說的她還住慢條斯理、滔滔不絕地吐露著，不該說的她也決絕地只字不提。

還要強求嗎?那是郭晶晶的小宇宙，她留給自己一個完整空間的同時，留給我們的是無限的遐想。“我控制不了任何人的思想和嘴巴，所以愛怎么說就怎么說吧。”對于娛樂圈，她表現出的盡是無奈，她想不明白，娛樂圈為什么會死死地盯住她不放?她信誓旦旦地告訴我們，就算今后離開了那塊見證她的跳板，她也會將腳步駐足在娛樂圈之外，一個很遠的地方。

她沒有豪邁的語調，也沒有恣意的表情做配合，更不具備強大的語流給人以感染，然而在那細聲細語的背后，卻隱藏著郭晶晶所特有的一種令人難以喘息的澎湃，這種力量只有通過她的語言才能還原如初。

COMFORT：怎么看待這個給你帶去一些麻煩的娛樂圈?你的身份還是完全意義上的運動員嗎?

郭晶晶：難道不是嗎?那我怎么還會準備參加下一屆的奧運會呢?我不了解娛樂圈，我不知道娛樂圈為什么會這么關注我，也許我可以幫助他們提高點擊率。但有一句話我必須要說，就算有一天我退役了，我也不會進娛樂圈，這是我的大方向，不會改變!

愛是至奢華的一件事范文第3篇

一個秋日的晌午，身著湛藍T恤、白色休閑褲的朱圣杰在他低調奢華的辦公室里，時而激越輕快時而憂傷黯然地向記者述說著自己的過去式。

20年來，不按常規出牌一直是朱圣杰干事的常態。從打工仔到投資人，又“蝶變”為環境科技的先行者、鈑金“藍海”的遨游者。每一次變化都出人意料，他“身在局中而又在局外，觀望者亦為之驚奇！”采訪中，記者的思緒剎那間“斷篇”到惠特曼的《自己之歌》。

做靈魂的健壯者

“揣著一顆明澈而香甜的靈魂/一直強壯而滿足地走在大路上。”

一個草根20年的奮斗史，無疑是心酸的，但欣慰的是朱圣杰一直守住了靈魂的底線。這得益于外公――一個鄉村儒士的教育。“天地玄黃，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列張……女慕貞潔，男效才良。知過必改，得能莫忘。罔談彼短，靡恃己長。信使可覆，器欲難量。”《千字文》朱圣杰至今能倒背如流。

1992年，18歲的朱圣杰和所有向往外面世界的農村孩子一樣，離開家鄉――望江縣沈沖鄉，那個長江中下游的水患區，來到溫州開始了艱苦卓絕的打工生涯。睡過橋洞，挨過屋檐，饑腸轆轆盯過街頭熱氣騰騰的饅頭包子，一天組裝打火機16個小時，倒在人堆上就呼呼睡去……“吃飽，是那時唯一的信念！”

受外公的熏陶，六歲的朱圣杰便熟讀《弟子規》、《千字文》、《增廣賢文》等。深受中國傳統文化浸潤的他，在填飽肚子后多了一份不安、一份不甘。“男效才良”。次年，他用辛苦攢下的2萬元和別人合伙開了打火機廠，他戲說，“所謂廠子，不過是一套民居，20來個人，干活睡覺、吃喝拉撒都擠在那兒。”如此艱苦，朱圣杰仍然像打雞血一樣忙乎，進料、生產、送貨，每天只睡三四個小時。就在最燦爛的時候，打火機反傾銷案開始。“忽啦啦似大廈傾”，打火機全部“熄火”。才19歲的朱圣杰繃不住了，精神恍惚，神經衰弱，只得回到故鄉休整。

在家里躺了3個月，不洗不涮，“不稼不穡”。消沉過后，他不想和命運爭了，就做個農夫吧，為了懲罰自己，執意和家人分開，獨自種7畝田，養豬喂雞販黃鱔。本想就這樣“春暖花開，面朝大海”，可周遭的鄉親對瘦小的他多是譏誚懷疑，“在鄉下連個圩泥都挑不動，能有啥出息！”“三天兩頭要吃肉，卻不知喉嚨深似海。這個人啊，沒名堂。”一年多，他的精神被擠壓成相片，靈魂被抽打成游絲。

只好落荒而逃，回到日夜沸騰的溫州。從技工升職廠長，他僅用了2個月。1998年春天，因為管理糾紛，他被人打了黑槍，頭部中彈，在醫院躺了一個多月。住院期間，和死亡擦肩而過的他偶爾讀到季羨林的《賦得永久的悔》，大師對母親的懷戀，重重扣動了24歲朱圣杰堅挺的心弦，他的心態比從前平和從容許多，對人生有了更深的感悟。

做行業的引領者

“時代搖蕩著我的搖籃/顛簸起伏如同快樂的扁舟一樣/因為要留出我的位置，星星們遠遠地走在自己的軌道上/它們照耀著我將出現的地方。”

1998年底，朱圣杰選擇再次創業，注冊成立了自己的公司；2002年，成立了樂清市濱海旅游開發有限責任公司，并開發占地4500余畝的旅游勝地“桃花島”；2003年，成立了安徽人和經貿發展有限公司，投資開發“望江溫州人和步行街”。

隨著事業的拓展和資本的積累，朱圣杰萌發了第三次創業的念頭。這一次，他不再只做個“生意人”，而是選擇干一番事業，要做些60歲后再回首仍然覺得大有意義并且值得驕傲的事。

2010年10月，他正式在合肥蜀山工業園成立安徽人和集團。旗下的“安徽人和環境科技有限公司”，專業從事無菌室、潔凈室裝修、高品質凈化設備的生產銷售，也是安徽唯一專業提供室內凈化一站式服務的企業。

靜心、盡力、凈空氣，“人和環境”不日將在新三板上市。公司先后榮獲“國家級高新技術企業”、“中國凈化工程建設100強企業”、“產品質量達標誠信企業”、“安徽市場質量信得過企業”、“知識產權示范企業”、“社會責任先鋒企業”等多項榮譽。

如今，為了做強做實凈化產業，朱圣杰決心深耕細作凈化的基礎行業――鈑金。從他的繪聲繪色中，我們了解到鈑金行業不光是空氣凈化設備的基礎，也是白色家電、汽車工業、光伏等高科技產業的基礎，且在安徽也是無人試航的“藍海”。因為回報太慢太長，大企業不屑做，小企業做不動，沒有億元資金形不成規模。安徽有眾多的知名企業，同時是全國家電生產基地，京東方、美的、海爾、格力、美亞光電、陽光電源等“大腕”云集，這些企業每家每年的鈑金外加工產值多達數億至數十億，而安徽沒有一家企業能承接他們的鈑金加工，多達千億的業務都外流到深圳、蘇州、山東。

“蘇州和廣東的鈑金制造過去都是龍頭，但都是老設備。這些設備產生的產能，目前尚能滿足客戶需求。因此這些‘老大’也不會想著更新設備，因為需要很大的成本。他們潛意識里認為自己已經是龍頭老大，壓根沒有挖掘客戶新需求的欲望。但現在客戶是有創新需求的，而且現在是工業4?0時代，新的制造裝備及理念輩出，只是因為現在的“老大們”不愿更新設備，所以客戶沒有提出而已。這個空白點恰恰是我們的機會！因為我們沒有過去，所以能夠開始全新的，制造業新時代的未來。”朱圣杰分析得頭頭是道，同時他認為未來五年經濟會持續蕭條，現在是秋天，明年才入冬，一方面要保命過冬，一方面要努力讓自己在春暖花開前已經站在發展的高速路口，現在正是制造業低成本布局的大好時機。

“安徽大發展，需要大招商，更需要大配套。”為蒸蒸日上的空氣凈化產業夯實基礎，朱圣杰決定做安徽鈑金行業的引領者。他謀劃在安徽選一交通便利的位置建設一座面積超百萬平方的中國空氣凈化產業城，把精密制造的配套企業上下游整合在一個園區。三年內一旦項目投入運營，將奠定安徽工業制造的未來，安徽制造業在全國的地位。

做生命的撫愛者

“無論向何處移動/無論前進或是后退/我永遠是生命的撫愛者。”

經過二十余年努力，朱圣杰收獲了諸多“頭銜”：合肥市工商聯副主席、溫州市安徽商會會長、“優秀中國特色社會主義事業建設者”、“新徽商50強”、“安慶市回鄉創業十大青年企業家”；新滬商聯合會常務副會長、合肥市蜀山區人大代表。

說起企業家津津樂道的公益事業，朱圣杰卻有著自己獨到的理解。他的“我沒做啥公益”，讓人訝異。“故鄉的老人我負擔他們，是出于感恩；我對一些人捐贈，是表達感謝。這與所謂的公益不沾邊。我最不喜歡捐幾個錢給窮孩子上學，照片拍拍，電視上上，這是一種居高臨下的施舍，更是摧毀孩子的自尊和自信。”

“我做這類事，都有個重點，引導正確價值觀。”比如，他從騰訊新聞看到一則消息，說是一對農民工夫妻，在工地干活，飛落的鋼筋戳穿女人的頭部，成了植物人，男人三年不離不棄，每天堅持給妻子擦身體，講故事，聽收音機，終于守得云開日出，妻子在愛的呼喚下蘇醒了。他派人找到這位丈夫，要幫助這個家庭。可男人拒絕了。朱圣杰對他說，“我在你身上學到了男人的責任和擔當，捐這個錢不是我要幫你，而是感謝你幫了我，你讓我知道了什么是愛！”

曾發生過這樣一件事，兩個農村中學生暑假游玩，其中的女孩不慎落水，男孩奮力營救，可惜力不從心，女孩未被救起，溺水身亡。最后女孩家長男孩，要求賠償5萬元。朱圣杰費力找到那個男孩，承諾這個費用由他來出。“你已盡力施救，問心無愧。不要讓這件事成為你人生的陰影，也不希望社會認為你有錯。”

愛是至奢華的一件事范文第4篇

張宇辰投入全部身心，精雕細琢一座可能20 年甚至更長時間都不能收回成本的城堡，這需要非凡的眼光和智慧。更重要的是，他把城堡視為詮釋歐洲文化的載體，而不是賺錢的方式。

2004 年，以張宇辰名字命名的張?拉斐特城堡建成，并對外開放。

2005 年，張?拉斐特城堡入選“全球50 家私人城堡”。

2006 年，拉斐特城堡酒店榮登中國酒店星光獎之“中國十大最佳主題酒店”榜首。

2007 年5 月，“法國城堡文化藝術展”在張?拉斐特城堡隆重開幕，在展覽的開幕式上，中國法蘭西復興協會主席塞西爾當場向張宇辰頒發了“弘揚法國文化金勛章”。

2008 年，法國駐華大使一行在張?拉斐特城堡為他舉行了隆重的授銜儀式，授予法國政府的國家級最高榮譽――“騎士勛章”。

2008 年8 月，作為經北京奧組委批準，俄羅斯奧委會選定的“俄羅斯奧運朋友之家”，北京拉斐特城堡酒店接待了包括第一副總理茹科夫在內2000 人的俄羅斯奧運貴賓觀摩團。

2010 年9 月29 日，神秘的巴菲特與比爾?蓋茨的慈善晚宴在北京拉斐特城堡酒店舉行。

2010 年12 月16 日，以“亞洲財富的可持續分享”為主題的“亞洲財富論壇第三屆（中國）年會”在拉斐特城堡東配樓楓丹白露廳隆重舉行。

張?拉斐特城堡，這座地處紫禁城北部25 公里的神秘城堡，吸引著來自全世界目光的注視。早在多年前，德國《世界報》、美國《紐約時報》，以及法國電視臺、法國《費加羅報》、《觀點》等歐美媒體就介紹了遙遠東方的這座氣勢恢宏的歐洲城堡。

相較于張?拉斐特城堡的聲名遠播，他的主人張宇辰卻依舊低調而神秘。至今，他依舊過著深居簡出的生活，媒體報道中甚少出現他的名字，而他與城堡相關的故事也鮮為人知。

建一座比夢想還華麗的城堡

張宇辰，1947 年出生于遼寧錦州，7 歲時隨父母到北京。少年時代的他熟讀中國文化典籍，喜歡閱讀世界文化名著，尤其熱衷法國藝術和文化。維克多?雨果、莫泊桑、伏爾泰、大仲馬、小仲馬、拉辛和福樓拜眾多作品曾經陪伴他度過了很多難忘的歲月。“這些作品除了給我帶來耳目一新的感覺，還深深吸引和打動了我。由此讓我陶醉在藝術、文化的魅力之中。”

60 年代，和許多老三屆一樣，高中時的張宇辰趕上了知識青年上山下鄉，插隊的地方是在零下40 攝氏度的大興安嶺。在這里，他結識了終身的伴侶――周建明，一位法文翻譯家的女兒。受父親的影響，周建明擁有極高的文學修養，對法國文學尤其熱衷。共同的文化背景和志趣愛好讓兩顆年輕的心貼得很近，他們在一起聊得最多的話題就是法國的小說、法國的文化和建筑。那時他們就有一個奢侈的夢想：去游覽巴黎的香榭麗舍大街、盧浮宮、在塞納河邊看風景……十年后，他攜妻返回北京，成為一家大型國有建筑公司的處長。同年，他還考入大學，成為共和國歷史上第一批職工大學的畢業生，專業是建筑經濟。

1991 年，在改革開放大潮的洗禮下，張宇辰扔掉鐵飯碗，“下海”開創自己的企業――北京宇辰集團公司，在國家銀行的支持下，他在北京北部郊區拿到了數十公頃的土地。打造了在當時還算是鳳毛麟角的別墅區――八仙別墅。

“張宇辰要蓋別墅！”這是當時張宇辰曾經的同事和熟人相聚時必談的話題之一。“難怪人們當時如此驚詫，要知道在上世紀90 年代初，即使是首都北京的房地產市場也遠沒有今天二、三線城市地產業這般火爆，人們對于商品房的認識還停留在新事物的層面，

而我卻要蓋別墅。”回憶起當年創業往事，張宇辰感慨良多。

八仙別墅以加利福尼亞風格的建筑配以全套別致家具以及裝修，外加餐廳、超市、健身俱樂部等配套設施，可謂盡顯尊貴與奢華。當時以10-20 萬歐元一幢的價格上市，沒想到面對這令人咋舌的價格竟然還出現了“搶購”現象，開盤僅三天，一期218 幢別墅全部售罄，張宇辰以不可思議的速度擁有了億萬財富。

“八仙別墅”奠定了張宇辰在地產界舉足輕重的地位，而張宇辰人生中最濃墨重彩的一筆確是拉斐特城堡酒店的建造。

2001 年7 月，張宇辰第一次踏上法國這片藝術的國土。當法國著名建筑設計師佛朗索瓦?滿薩特的作品――麥松?拉斐特家族城堡展現在眼前時，他就被城堡獨特的魅力深深吸引。從此下定決心：“我要建造這樣的城堡。”10 天之后，張宇辰回到了北京并帶回了城堡設計理念。歷經三年，占地3000 余畝，建筑面積55000 平方米，耗資4000 萬歐元的城堡在昌平區北七家鎮拔地而起。有專家對拉斐特城堡這樣評價：“這應該是建造一個國家博物館的技術和投入。”

這個項目調動了大量的中國以及法國的手工藝者和藝術家，因為所有的工作都是按照文藝復興時期法國的古老工藝做的。建筑石材從法國進口，鍍金的裝飾葉子以及浮雕都是手工制成。整個隊伍秉承法式風格，但又不是簡單的克隆而是藝術地在創作。

為了把城堡改進得更具功能化、更舒適、更加人性化，張宇辰走遍法國、德國、西班牙和意大利等地，每次都要把自己喜歡的城堡從內到外拍攝上千張的照片。他還從書店背回很多關于古老城堡的畫冊和資料，在這個基礎上，他和他的設計師把不同城堡的特點和優點綜合到一起，北京拉斐特城堡的設計理念逐漸成型。

但是早在立項之初，就有人說他“癡人說夢不切實際”，放著大好的掙錢機遇不去做一些“短平快”的項目，卻在那兒搞什么“聽不見響兒的城堡項目”，簡直是“燒得找不著北了”！然而她的夫人周建明卻給予了他最堅定的支持。她說：“你的夢就是我的夢，讓我們建一座比夢想還華麗的城堡吧！”如今，張宇辰不無驕傲地回憶起十年前的抉擇：“從一開始我就有信心有能力把這件事做好，因為我一直在為自己的夢想而不懈努力。”

詮釋歐洲城堡文化

在城堡建造之初，張宇辰是想打造一座以葡萄酒文化為主題的博物館，來體現建筑、雕塑等元素的藝術品，并沒有考慮進入市場，甚至建成一座可以承接會議、活動等業務范疇的酒店。

2004 年張?拉斐特城堡建成后，張宇辰開始著手尋找讓拉斐特更好地生存下去的出路。在諸多城堡堡主的啟發和建議下，張宇辰選擇采用了主題酒店的經營模式――城堡應該屬于更多的人，應該屬于北京、屬于全世界。

主題酒店以某一特定的主題，來體現酒店的建筑風格和裝飾藝術以及特定的文化氛圍，同時將服務項目融入主題，以個性化的服務來取代一般化的服務。簡言之，獨有的文化特質是主題酒店生命力之所在。

主題酒店最早源于美國加利福利亞。1958 年，加利福尼亞的MadonnaInn，首先推出12 間主題客房，隨后發展到109 間，成為當時最早、最具代表性的主題酒店。美國的拉斯維加斯被稱為“主題酒店之都”。據統計，世界最大的16 家主題酒店中，拉斯維加斯就有15 家，主題酒店是拉斯維加斯酒店業的靈魂和生命。其中具有代表性的包括：擁有世界上第四大金字塔的金字塔酒店和以影城好萊塢為主題的米高梅酒店。2002 年，在深圳誕生了首家真正意義上的主題酒店――威尼斯酒店。其中盛極一時的以紅樓夢文化為主題的大觀園酒店，最為人們所熟知。目前，主題酒店主要有如下分類：自然風光酒店、歷史文化酒店、城市特色酒店、名人文化酒店和藝術特色酒店。而拉斐特城堡酒店則屬于最后一種。

拉斐特城堡酒店集合了歐洲歷代城堡之精華，她是國內獨一無二私人城堡。她的主城堡借鑒了法國麥松拉斐特城堡、子爵堡、凡爾賽宮等眾多法國城堡的精華進行再創作而成，再現了歐洲文藝復興后期巴洛克式的建筑，風格臻至完美。來自法國麥松?拉斐特城堡的管理員弗洛昂斯?洪歇爾如此表達自己的震撼：“當看到張?拉斐特城堡屹立在那兒的時候，我的感覺比看到原始的城堡還要激動！張是如此把不同風格完美地糅合在一起，使它們渾然天成、不露痕跡，從而深深地打動你。”

“葡萄酒是歐洲文化的另一個代表，體現著勞動人民千百年來不懈的藝術追求，摒棄商業的內容，它本身就是精致的藝術品。在酒窖的基礎上，我還想建造一個酒文化博物館，城堡和酒是密不可分、相存相依的。”提起葡萄酒，張宇辰有說不完的話題。“拉斐特城堡在每年十一月份都會舉辦新酒節，我們會將每年新釀的葡萄酒從法國空運過來，全世界在同一天的同一時間為開啟新酒舉辦隆重的儀式。”拉斐特主城堡的地下室，是一間可儲存數萬瓶葡萄酒的酒窖，面積一千多平方米，來自世界各地各種品牌的葡萄酒在此安身，是北京最大的私人酒文化博物館，與酒窖相鄰的是一間具有法國波爾多地區鄉間風情的品酒屋。

雖然目前在國內，馬術依然是少數人的娛樂。但是拉斐特城堡酒店馬術俱樂部卻占地200畝，并擁有純血馬、半血馬等共50多匹。

張宇辰坦言：“對于城堡，我可以說投入了全部的感情。”在典型的歐洲城堡文化中，建筑、紅酒和馬場都是不可或缺的元素。張宇辰正在用一個中國人的獨特視角詮釋著歐洲的城堡文化。張宇辰說，城堡最終要呈現給大家的更多是“大城堡”的概念。比如，不僅吸收西方文化，更會植入本土文化：公寓酒店、生態農業園、跑馬場、高爾夫球場、酒莊、劇場、室內景觀區、大型溫泉會所、四合院等等都會在城堡不同區域大放異彩。

神秘的巴比盛宴

關于拉斐特城堡酒店，流傳著很多不為人知的傳說。比如，2008 年北京奧運會期間，俄羅斯總統普京以4000 萬的價格租下拉斐特城堡酒店作為俄羅斯奧運代表團的駐地。普京總統本人原計劃入住該酒店，卻因與格魯吉亞在南奧塞梯的沖突而取消。再比如，2007 年法國總統薩科齊首次訪華期間曾計劃訪問拉斐特城堡酒店，卻因日程緊張未能成行。事后，薩科齊專門給張宇辰發來熱情洋溢的親筆信，以表達緣慳一面的遺憾。但是，其中最為人們所津津樂道的傳說，則是關于2010 年夏天那場神秘的巴比盛宴。

9 月，北京，暑氣未消。一條爆炸性的新聞把全世界的目光吸引到了這里――股神巴菲特和美國首富比爾?蓋茨與中國富豪們共聚北京商討慈善事宜的消息早已被中外媒體炒得沸沸揚揚。一時間，“巴比晚宴”四個字成了大家街談巷議的一個最時髦、最流行的熱詞。誰會接到這場豪華“夜宴”的邀請？“巴比”會請大家吃什么、談什么？這場夜宴的地點將會選擇在什么地方……在此之前，一向口風嚴實的比爾?蓋茨還沒有透露任何此次中國慈善晚宴的相關信息，協辦此次活動的蓋茨基金會北京代表處也表示，此次晚宴的消息將嚴格保密，包括與會人員、宴會地點等，并謝絕任何媒體入內。如此低調的態度更惹得媒體和社會各界都睜大了好奇的眼睛等待答案的揭曉。

讓蓋茨沒有想到的是，9 月27 日晚，潘石屹卻提前在自己的微博上表示“已收到邀請，將前往赴宴”，并透露此次晚宴的時間和地點是：9 月29 日下午5 時至7 時半的北京拉斐特城堡。一石激起千層浪，得到消息的媒體記者從28 日早上就開始絡繹不絕地涌

向拉斐特城堡探訪，卻因為嚴密的安保措施，200 多名記者均被擋在了城堡外的橋頭上。聽說比爾?蓋茨等富豪在晚宴結束后會直接入住城堡酒店，很多記者想盡辦法想混進城堡內，比如化妝成送菜的小工還有快遞員，但還是被戒備森嚴的層層關卡識破，無功而返，望城興嘆。

如今，巴菲特和蓋茨與中國50 名富豪以“慈善公益”為題促膝談心的夜宴已成歷史。然而，這場帶有神秘色彩的夜宴引發人們對拉斐特城堡的持續關注還在發酵。他們為什么會選擇在這里舉辦這場盛會？張宇辰解釋說：或許城堡是一個特別適合舉行“私人聚會”的地方，很有親切感。因為這次晚宴本來就是“巴比”以私人身份發出的邀請，這意味著談話內容不對外公開，富豪們可以沒有承諾的壓力。另外，城堡的歷史氣息和文化氛圍也很好地契合了參與者的身份和地位。談起“巴比”等人對拉斐特城堡的評價，張宇辰說，城堡迎來這些尊貴的客人很有面子，客人們都很滿意，晚宴進行得很愉快，自助餐吃得很“開胃”，交流也非常輕松自然，我們共同度過了一個精彩而難忘的夜晚。他們喜歡城堡，欣賞這里的一切，這是我的榮耀。除了這次聚會上結識了更多的朋友，我最大的收獲是看到“巴比晚宴”引發的大眾對慈善事業的巨大推動。所以讓我評價這次“巴比晚宴”的話，我會說，“它只是一頓飯，當然，它也不僅僅是一頓飯。”

低調的文化騎士

雖然身家過億，但張宇辰至今仍然過著深居簡出的生活。網絡時代無孔不入，但是關于張宇辰的新聞卻僅有寥寥數篇。

他的夫人周建明女士是一位成功的女企業家，在物流和銷售領域成就顯著。現在，品鑒和銷售世界頂級紅酒是她的主營業務之一。他們育有兩個子女，兒子張釗和女兒張晶。依照一般人的想象，拉斐特城堡酒店作為家族企業，讓自己的子女進入其中擔任要職也在情理之中，但是張宇辰的孩子和夫人都不會介入企業的任何一件事情，所有的決策都是他和他的團隊共同完成。守業比創業更難。張宇辰對自己的孩子說：第一，我希望你們學一些真正的本事；第二，一定要有敬業精神，有一種持之以恒、百折不撓的做事理念。否則就算眼前擁有萬貫家產，可能一兩個投資就把你給毀掉了。在商界，有很多這樣的先例。

時下，張宇辰的目光從歐洲城堡轉向了中國朝鮮族的民俗文化。以吉林延邊朝鮮族自治州建州60 周年獻禮為契機，張宇辰在帽兒山國家森林公園腳下，規劃建設“中國朝鮮族民俗園”工程。該項目位于帽兒山國家森林公園腳下，總規劃占地面積390公頃，總投資20 億元，預計2016 年建設完成，由延吉市招商引資，北京宇辰集團投資開發建設。

談起手頭上這一尚未完成的作品，張宇辰信心滿滿地表示：我相信任何一個看到它的人都會被震撼、被感動的。中國朝鮮族民俗園項目以中國朝鮮族民俗文化為核心，最完整地聚集了中國朝鮮族民俗文化要素，以打造圖們江區域民俗旅游目的地為目標，成為展現中國朝鮮民俗文化的一個平臺，是延邊朝鮮民俗旅游面向世界的一張新名片。

與此前不同的是，張宇辰把該項目主要操盤工作交給了獨子――張釗，現任北京宇辰集團副董事長兼總經理。提起“中國朝鮮族民俗園”，張釗興致勃勃。從朝鮮族的泡菜米酒等民俗文化到特色建筑，如數家珍。與父親一樣，在澳洲留學期間，張釗主修的專業是建筑設計。

作為一個房地產開發商，張宇辰投入全部身心，精雕細琢一座可能20 年甚至更長時間都不能收回成本的城堡，這件事除了需要非凡的眼光和智慧，還要有沉穩的風格和耐力。

對于張宇辰來說，所有與張?拉斐特城堡相關的榮耀與光環，都已經變成了過去式。

愛是至奢華的一件事范文第5篇

你說王家衛是專注也好，說他是自戀也不為過，但在如今這個商業操作的電影工業里，這個戴著墨鏡、用力吸煙的中年男人總有一些讓人琢磨不透的地方。那個煙霧裊裊的身影里似乎總隱藏著暗淡且執拗的時代情懷。也許，王真的是當代導演群體里為數不多的藝術家。

在世界范圍里，王家衛在2000年完成的《花樣年華》都可以算作是影響力最大的華語電影之一。你也許沒有完整地看過這部電影，但你一定聽過它的名字；你也許沒有記住故事的情節，但你一定不會忘記張曼玉穿著旗袍搖曳身姿的模樣；你也許不能理解故事結尾隱喻著的那段壓抑情感，但你一定會在聽到的電影音樂的瞬間陷入良久的悵然若失。《花樣年華》的創作、發表、討論都貫穿了一個電影時期，影響了中西方的幾代人。影評家可以研究色彩與光影在這部電影里的情緒化表現，文藝理論家可以探討法國新浪潮對這部電影敘述結構的影響，文化研究者可以闡述這部電影的視覺形象對大眾文化心理的巨大刺激，文藝男女青年可以繁復琢磨那第二張船票的意義，設計師可以在悠揚的歌聲里分析電影中黑底白字、醒目標語的運用。總之，如果在這個時候我們還專注于對這部電影內部元素的探討，那么，這種層面的解讀顯然是不夠的。

《花樣年華》的故事情節回想起來總讓人感覺十分遙遠。表面簡單甚至有些俗套的劇情總讓人懷疑自己的理解能力。任何試圖用蘇麗珍與周慕云兩人之間的關系來介紹這部電影的舉動都讓人感到膚淺。但任何層面的解讀都不能離開視覺信息的表象：在上世紀六十年代的香港，梁朝偉飾演的報社編輯周慕云和太太搬進一間住戶多是上海人的公寓。在這里他遇到了由張曼玉飾演的陳太太蘇麗珍。在成為鄰居之后，他們各自發現了自己的另一半在外的事實。兩個受傷且孤單的人走在了一起，在似有似無的傾訴與商討中談論著飄渺的未來和現實的瑣碎。面對配偶的出軌，蘇麗珍和周慕云的秘密相處多半有些報復且效仿的意味，但兩個人在一起的時光又是那么的平淡，那么的無聊，什么都沒有發生。在小心地試探婚外情的滋味里，兩人更多看到的是家庭社會對自己的束縛，自我內心的孤獨和無可奈何。最后兩人始終沒有走在一起，電影在什么都沒有發生里憂傷地結束。

所以說，與其在這里整理電影情節中對兩人情愫發生的描寫，倒不如細心品味那些沒有發生的留白。王在這段故事里講述的更多的是那些沒有發生的愛情，或者說那些需要借助“愛情”這個詞語來表達的情感。王家衛似乎總是試圖在電影里討論一種似有似無的存在，一種只能被感覺、但不能被表現的關系。從《花樣年華》到《2046》，再到后來的《藍莓之夜》，甚至是2013年的《一代宗師》都是如此。

就如同電影里蘇麗珍和周慕云似有似無的相處，和飄渺無蹤的愛情，他們的幽會淡的就像流水，日子的流逝猶如煙霧。一切事物或是關系的存在都讓人難以琢磨，不能掌握，不可挽留。王家衛的電影鏡頭仿佛一直在捕捉兩只相互纏繞的手，運用最美麗的角度和最魅惑的光線描繪這兩只手的相互吸引。但至始至終，這兩只手都沒有觸到對方，他們總在指尖即將碰到彼此的那一刻緩緩退去。觀眾滿懷期待地盼望看見他們牽手，但最終都是抱憾而歸。面對那種悵然若失的、無法填補的心中空白，我們作為觀者，只能在如夢如幻的光影舞蹈里自我安慰，不斷感嘆：太美了，這一切都美得太不真實。

蘇麗珍和周慕云一邊相互慰藉一邊相互回避，最終產生的便是刻骨銘心的思念，和不可取代的回憶。這種情愫是極度私人化的，不能被表達，不能被分享的。因此這種感覺也是脆弱的，憂傷的，孤獨的。這似乎是王家衛長久以來對于所謂“愛情”的定義：那種美好的，純粹的，不能被實現的情感。這種略顯造作矯情的心理其實潛藏于很多人的內心，只不過是王把它放大并過度美化了。人們看著電影里蘇與周來回躲閃的愛，也看著自己遙不可及的回憶。畢竟，每個人都年輕過，都愛慕過，都有些不能說的秘密，都有與“那些年”相關的心情。所以，人們愛這部電影，愛蘇與周之間不能實現的情意，更愛自己在這部電影里看到的關于自己的“遺失的美好”。談起《花樣年華》，人們都這樣形容自己的理解：最美好的年華與最糟糕的愛情，浮生若夢的藝術魅力，華麗的憂傷，愛情的形而上，為了道別的相遇，等等。如果用王家衛慣用的臺詞解說法，《一代宗師》里倒是有一句話很能點破他在電影創作里暗含的價值觀，那便是“人生若是無悔，那該有多無趣啊。”

《花樣年華》剛上映時的我還在讀小學，那時的我幾乎沒有看懂這部電影的能力。我只記得這部電影只有兩個演員，光線一直很暗，女主角的旗袍非常美。我相信不同年齡和身份的人對這部電影的記憶點和理解力都是不一樣的：年輕女孩兒在身體剛長出女人摸樣的時候都希望有一條如電影中那般剪裁有致、凸顯身段的印花旗袍，那低頭漫步的樣子、若有所思的神態就是所謂的“花樣年華”；上了年紀的家庭主婦也許會對女孩兒們跟風式的理解與效仿感到不屑一顧，畢竟，那種為了下樓買一碗混沌就精心打扮自己的寂寞不是所有年齡的女人都能懂的，那精致妝容下掩蓋的憂愁和等待丈夫電話的無奈才是他們逝去的“花樣年華”；而對于那些衣食無憂、事業有成的中年男人們來說，他們在記住張曼玉性感嫵媚的身姿之外，也許還能感受到一絲內心的惆悵，他們或許是感嘆自己當年的純真愛戀，也或許是在懷念那個年代的小資意味，總之那些讓他們沉默的東西都關乎一個已不存在“花樣年華”，只怪如今他們眼前的世界都太現實了，太浮躁了，太不浪漫了。

所以說，王家衛的《花樣年華》不僅是一部成功的電影，更是一種意義深遠的符號。不同年齡身份的人都能在蘇麗珍和周慕云的愛情悲劇里讀到一層關于自己的故事。“花樣年華”這四個字每每被提及，總會指向一些超越電影故事本身的社會意義。好比十多年過去了，如今在酒吧里，你還可以在小資的藍調音樂里，點一杯“花樣年華”，品嘗所謂寂寞的甜蜜或是苦澀；在手機軟件里，你也可以在自己的照片上加上“花樣年華”效果，頓時時光仿佛倒流，你的背影鑲嵌在了一個泛黃的、幽靜的、懷舊的年代里；在畢業舞會上，你也可以用“花樣年華”四個字給這場盛大的成人禮命名，到場的所有姑娘們必須身著旗袍，青年們必須架起紳士的西服和領結，在或是嬉鬧或是傾訴的環境里，少年開始步入成熟的世界，年輕的男女開始模仿起電視里成年人的樣子；在新建的商品房里，你也可以找到用“花樣年華”標榜自己的高檔住宅小區，這里的開發商告訴你，住進來你就可以享受奢華優雅的人生態度，精致的裝修格調只為生活從容的你而打造，住在這里的男男女女從不會為社會現實和生活壓力所困擾，他們的精神世界已經超越了物質的追求與享受，他們的情懷停留在一個懷舊的、紳士的、可遇而不可求的美好里，這里是心靈的避風港，是情調的溫柔鄉。

張曼玉身著精致旗袍的背影，梁朝偉緊鎖眉頭的深情，王家衛濃墨重彩的六十年代，這些深入人心的視覺形象只是《花樣年華》這個大符號下的小片段。如今“花樣年華”已成為了人們腦中心照不宣的知名品牌，它所意味的價值和含義是因人而異的，是千變萬化的，是不斷生長的。這部電影對與人們自身心理以及整個社會的視覺文化而言，在一個后資本主義的生產環境里，它的符號資本、或是象征意義已遠遠超過了它本身作為一部電影的使用和消費價值。這種視覺層面的符號資本，就是鮑德里亞所說的“仿像”（Simulacra）。

鮑德里亞（Jean Baudrillard）是法國七十年代之后一位思想界的重要人物。他幾乎了法蘭克福學派在二戰前批判資本主義大眾文化的理論方法，從一個全新的視角來分析高級資本主義的消費文化的意識形態。在如今這個后工業社會的現實環境里，中國的文化產業與其說是在遵循后資本主義的生產模式，倒不如說是體現了經濟分析的缺失環節。我們每天正在生產制造和被消費的事物，與其說是體現了其經濟資本和實用價值，倒不如說是實現了其象征資本或符號價值。所以說，用鮑德里亞的“仿像”理論再來解讀《花樣年華》在當今社會里的符號價值是再恰當不過的了。

今天我們生活的城市早已不再是十九世紀的那樣：高聳入云的煙囪證明著人類工業的實力，漫天飛舞的傳單和宣講告知著世界政治革命的激動；如今的城市里住著匆忙奔波的中產階級，超級市場、快餐服務、網上購物節省了所有不必要的消費精力，人們為自己積蓄的更多的是自我的私人空間，用來建筑自己的精神世界，并在一個虛擬的平臺上和外界分享自己的“假象”。現代城市，是衣食無憂的人們快速制造生產符號、傳媒、密碼的場所。各種爆發式的流行文化的產生和社交網絡的不斷推廣，也在某種意義上揭示了這種后工業社會文化的本質。《花樣年華》里蘇麗珍和周慕云模仿著自己另一半出軌的樣子，在幽暗的餐廳里吃飯，在秘密的酒店里碰面，他們看著一個遙不可及的愛人，想象著自己與她或是他相處時的樣子，聽著周璇迷幻悠長的歌聲描繪著一種虛無，蘇與周深陷在他們內心的遐想世界里，無法自拔，甚至忘記了面對面真正意義上的交流和對話。于是，該說的話都沒有說，該做的事都沒有做。他們的幽會只是停留在外表的模仿上，真正的內心還是無法走出那個年代里社會傳統對于家庭觀念的束縛。在躲避鄰居的閑言碎語里，他們也相互躲避著彼此的感情。畢竟，奮不顧身的愛戀會讓人輸得身無分文，優雅的距離才是安全感的保證。于是，他們也不出意外地相互錯過了彼此最美好的花樣年華，如煙花般絢爛的愛情只存在于相互的躲閃與交鋒里，拖著長長的尾巴，情緒的悸動只是短暫的流星，而那最長久的，只是反復回味的過去與流星劃過后難以察覺的冰涼軌跡。

蘇和周模仿著出軌的樣子，偷偷嘗試著所謂“真愛”的感覺，品嘗到的只會是自己內心的寂寞和時代的無奈。我們作為多情的旁觀者，也會不自覺地模仿起他們想愛不敢愛的姿態，用于解釋那些如今讓我們悔恨的過去，沒實現的諾言，沒看完的電影，沒寄出去的信。或是更加自戀地把自己的形象帶入到那個過度裝飾的年代，在張曼玉搖曳的身姿里看到自己的模樣，在梁朝偉講究的發型里看到愛人的影子，然后因為他們的天各一方而哭得死去活來。從此之后，《花樣年華》的深紅色海報就像一個夢境，不斷地出現在自己悵然若失的時刻里。張曼玉下樓時彌漫空中的大提琴也似乎成為了心底的曲子，聽一聽就會似的忘了時間、忘了自己。我們就是這樣容易為虛假的美好而動情，為自己投射的影子而哭泣。從超現實的角度來看，我們對這部電影念念不忘的情感，究竟是因為我們可憐蘇與周沒能實現的愛情還是在可憐我們自身懷疑愛情存在的“真實性”？蘇和周模仿著他們理解的愛情的樣子，最終走向無果的懷念；而我們也定制了高級的旗袍，模仿著電影里他們眉目傳情的神態，但這種仿像的力量帶來的真實結果又有誰可以預言呢？或者是，有誰還在在意這種模仿的結果呢？只要模仿者能夠沉浸在那種模仿的行為所帶來的滿足感和懷舊的小資情懷里就夠了。

鮑德里亞在他的“仿像”（Simulacra）理論里一直在解釋“超現實”（Hyperreal）和“仿真”（Simulation）的概念。他多次強調在后工業時代的消費社會里，商品的實用功能意義正在趨于消失，商品的“仿像”文化消費則占居了消費行為的本質。人們喝的不再是百事可樂的味道，而是消費自己在喝百事可樂時的形象；年輕人不再是需要時尚服裝的保暖或舒適功能，而是在購買著自我個性展示的資源；人們觀看的也不再是《花樣年華》里蘇與周之間的愛情挽歌，而是在消費自身投射在那個形象、那個年代里的假想，甚至是在購買一種文藝情懷和懷舊情愫的體驗，把電影的本身轉化為自我感受的表達，甚至最終將它幻化為包裝自我精神世界的談資。

如今，人們在消費商品時如果還只是在購買事物的功能實用性，那就必須面對一個事實：承認一種物質消費和為了實現物質消費而工作的虛無感。這種為了物質而燃燒自我生命的虛無感是令人恐懼的。于是，現代消費文化的心理便在潛意識里努力將現代文明的物質消費逐步轉化為一種意識形態層面的美學消費。就好比名牌皮包的廣告告知人們的不再是產品的使用價值，而是宣揚著一種生活姿態，標榜著一種身份符號。而《花樣年華》那精致優美的視覺表達則傳遞出了一種超越電影敘事本身的，類似于時尚和廣告的影響力。旗袍，香煙，老唱片，甚至是“第二張船票”的表達，和結尾處在吳哥窟說出秘密的私人行為，這一切形象都極其有效地擊中了觀眾的內心。尤其是在追求文藝、渴望懷舊、思想小資的受眾群體里產生了一種不可估量的刺激。王家衛在用電影媒介實現自身愛情觀表達的同時，也描摹了一個憂傷而美麗的意象，在深情的大提琴音樂里，為觀眾呈現了一個華麗的而“無法實現的美好”的“仿真”世界。無數男女在這個仿真的六十年代香港樓房里，看到了自己可遇而不可求的理想形象，或是那些與故事相關的思念、感傷、悸動。總之，經過每個觀看個體的私人化加工，無數個王麗珍，張麗珍，劉麗珍出現了，她們都踩著婉約的步子走在自己的臆想世界里，哼著只屬于那個年代的小曲。在《花樣年華》這個王家衛式的老香港“仿像”世界里，衍生出的，是由無數個大腦共同編織描繪的六十年代，愛的迷茫，心靈的孤寂，逝去的美好。這一切的一切都組合成了一個年代關于另一個年代的情愫，一個超越實現本身的，形而上的“超現實”世界。